• 1日本浮世绘的相(xiàng )关内(🐩)(nèi )容
• 2日本的浮(💋)世绘与中国的工笔画有(😬)什么区别(📉)(bié )与联
• 3怎么评价日本的(de )浮世绘(☔)

1日本浮世(🔅)绘的相关内(😯)容

浮世(shì )绘也就是日本的风(👃)俗画版(bǎn )画它是日本江户时代16031867年间也(yě )叫(💲)德(🛀)川幕府(🍸)时(shí )代渐渐(jiàn )衰落的一种独特(tè )民族特色的艺(🤧)术奇葩是是个的花街柳巷艺(yì )术主要所描绘人们日(rì )常生活风景和演(🚴)剧浮(👽)世绘常被认为泛指彩(cǎi )色印刷(🌖)(shuā(👤) )的木(mù )版画日语称做锦绘而事实上也(yě )有(🚔)手绘的(de )作品(🚱)在(♋)亚洲(zhōu )和(hé )世界艺(🔈)术(🍭)中它(tā )呈现出特异的(👬)色调与丰姿(⏳)历经(❔)世间三百(bǎi )余年会影响深及(🧐)(jí )欧亚(📤)各地十九世纪欧洲从古典主义到印象主义诸流(liú )派大师也尽皆受(shòu )到可如此画风的启发而浮世绘(🔆)本身很高的艺术价值(🐼)浮世绘的艺术(shù )初期原为肉笔浮世(shì )绘即画家们用(🌺)笔墨色(🗝)(sè )彩所(👌)作的绘(huì )画而(⏱)非木刻统一印制的绘画肉笔(👂)的浮世绘十分盛行于(yú )京都和大阪这(🎰)个画派的开始是中有装饰性的它(⚾)为(🙌)华贵的建筑作(zuò )壁画装(㊗)饰(shì )室内(🦖)的屏风在(👌)绘画的内(nèi )容上(shàng )有浓郁(🚆)的(🎃)本土气息有四(sì(🥧) )季风景各地名胜尤其擅于(yú )表现出(🐧)来(🚕)(lái )女性美(měi )有很高的写实(shí )技巧(📐)(qiǎo )为社(🏖)会所怎么欣赏这个大和绘师的技术成就一代代(👁)传承(chéng )遂(suí )为其(🚵)后的浮世(🐘)绘艺术开解了先路江(jiāng )户时代(💼)是日(rì )本(běn )封建社会的晚(wǎn )期它和我国的清(🗨)代相极为(🈲)相似由(yóu )于(👕)经济的增长城市里必须出现一种(⛳)町(😌)人文化即(🚁)市民文化因此市民(👄)文化快速能够得到发展(🥈)中作者(🦒)云(yú(🎭)n )起不需要(yào )量不断扩大更(🙌)多设计(jì )制作以供需求(qiú )从而使肉笔(bǐ(💼) )浮(🛐)世绘进入到版画浮(🔬)世(shì )绘阶段(duàn )浮(🐏)世绘(💠)版画的印刷技巧初(chū )为单纯的墨(🚍)摺本以后发展(🤟)有丹绘和漆绘用彩(cǎi )笔添入的(de )能够的套色版画(huà )锦绘在(🔱)962年1643年至1050年1765年间隔再次出现浮世绘的印刷(shuā )技术提升一个(gè(📷) )高潮(🐥)如(⏲)锦(🕐)秀万花绚(xuàn )烂多姿(zī )代表了(🌹)日本民族在艺(yì )术上(🥞)的高度成就浮世(📛)绘的题材极(👻)其广泛有社会时事民间传说历史掌(🌌)故戏(🔅)曲场景和中国风名(🖖)着图绘(☔)很(hěn )是(shì )画家还专事(shì )描(🛷)画妇女生活(huó )留下记录战(💾)争(🥐)事(shì )件或笔墨书写山川(🌟)景物它完全是江户时代人民生活的(de )百科全书而所有这(👠)个题(tí )材的基调则(🕜)是能够体现新兴市民的(🤗)思(🔩)想(😇)感情一些追求自由真(🈹)正的恋爱(ài )和讽刺封建礼教(🥒)的作品在民间流播极广浮(fú )世绘木刻总结出声大概情况有两种形式绘本和一枚绘所(suǒ )谓(⏸)绘本即是插图(tú )画(🔚)本(🖋)它(tā )在江户初(chū )期是以古(gǔ(🏔) )典小(🍺)(xiǎ(🧀)o )说的插图为开(👁)端再后(🐼)来相(xiàng )继出现简单(dān )通俗(sú )的插图读(💑)物到万治年间紧接(jiē )着(🧤)市民小说的产(🌚)生(🐋)这种木刻绘(huì )本十分飞(⏫)速发展中民(mín )间画师歌川广重便行这(🧓)种绘本的创始人一枚绘即单幅的创作木刻它给另外羡慕一幅画创立了条件(🐟)画工也(yě )更精准一些尺寸(cùn )大小这时(📿)总共有二十(shí )束种均按(àn )印模方(🎠)法(😲)(fǎ )套色多寡差别而分(fèn )为墨(mò )绘丹绘(huì )漆绘浮(🚽)绘锦(🤗)绘蓝(😃)绘等品种浮世(shì )绘木刻技(🍀)法(🎨)不追求木刻的刀味(wèi )却注意木质(zhì )纹(wén )理的表(biǎo )现效果但是相对于线条的流畅(chàng )放进极比较多的地位并不(🕋)一定要(🙈)画刻印三(🔅)者达成合作来使作品至(🔔)少毫厘不(🤸)(bú(⬆) )差的境地他们创造出的木(mù )纹(wén )法光泽(zé )法云母(mǔ )粉法无色(sè )印(yìn )刷法和也是(🕣)在少而精线条与配色取得相(📯)同高度和谐(💤)这一目的上系统的总(🛃)结进去的作画时经(🤒)验控(🗂)制住了(😠)过去从来使用(🗂)毛(👱)笔的束缚日本(běn )浮世绘(huì )是顺应着(zhe )市民经济文化低(dī )糜(🖲)的年(🕳)代(📐)而(🥪)才能产生的(de )对社会生活有(yǒu )哲理的影响并且它更具很强的生(shēng )命力浮(🐂)世绘的作者都行伍出(chū )身民间是没(méi )有(📇)一个鼎鼎(📵)有名画家但到(🤳)了十九世(🤑)纪二十年代(🚭)(dài )而资本(běn )主义的经营十分盛(shèng )行致使这样(yàng )的艺术丧(🔷)失了健康的内容追(zhuī )求纯粹色情和低级趣味渐(jiàn )渐(jiàn )地地(dì )再一次(🚉)走进衰(shuāi )落浮世绘(huì )今(🆙)(jīn )虽已被现代印刷术所能用但(dàn )它那十分丰富(fù )的艺术成果(🚯)依旧为各国人民(mín )所视若珍(❗)宝浮(📺)世绘不单是江户时(🛢)代最有(🔴)特色的绘画(⛩)但是由(⛑)于它对西方在现(🏴)代美(měi )术的推(tuī )进作(zuò )用而称(🛷)著世界(🗞)在西方哪怕(🌚)被(bèi )充当整个日本绘画的代名词从自己制作手(👍)(shǒu )段上(💗)看(kàn )浮世绘分为两种(zhǒng )木(mù(🤾) )版画和肉(ròu )笔画前者是(shì )制刻(kè )印刷而成后者(zhě )是手绘而成江户时代的人(🅾)们更(🤴)(gè(🐳)ng )好(🎃)好地珍惜比版(bǎn )画产量小(㊗)(xiǎo )的(🈴)肉笔画也留下许多最(🗓)(zuì )优秀作品(🐟)可是浮世绘本来能在(🈸)巨(🚉)大无比两个(gè )世纪以内的(🎁)时间内达到旺盛的生命力不大程(🐃)度(🍃)上是毕竟在木版画(huà )这(🈵)一(🔊)未新开(🐻)拓的领(lǐng )域中不追求新技法和新(xīn )形式的特殊可能性并且浮(😒)世绘样(yàng )式的展开比较(jiào )多是(shì(👥) )在版画中进行的在(⭕)形式(😟)方面曾经的浮世绘版画(huà(💚) )母(🏰)胎(tāi )的是木(🗃)版插图本在(zài )内容上下一界其母胎的(de )则是宽永风俗(sú )画木版画在(zài )日本曾作用于佛画17世(➿)纪历来造成新传入的明朝木(mù )版插(chā )图本的影响在(zài )宽永年间不(🕸)能形成日本木(🍟)版插图的明确(🏧)的阶(jiē )段17世纪(🚕)后期(🍽)下一界(jiè )浮世草子前驱的新插图(tú )本适应发展迅猛市民阶级的要求相继稿本并取宽永(yǒng )肖像画样式江(🤡)户以(yǐ(🏐) )1657年的大火为契机(🏳)(jī )市(shì )民(mín )阶层滔(tāo )天(🚛)大浪移殖京都文化并(🏧)(bìng )凭空创造一(🧘)(yī )人文化的热潮内的初刊众多色情插图(tú )本在(🔵)木版插图上(shàng )也直接出现新鲜(🐟)的所(💺)创造(🙇)的欲图直到最后(hòu )师宣(xuān )再次出现(🌶)时风(fēng )俗(⏹)画制作的据点(🦃)始(shǐ )终在(zài )京都与(🏫)浮世绘版歪相关的插图本(📽)新动向也简单的方法在京都衰落可是由于悠久的传统环境的原因(😏)木版单张印(yìn )刷业不太高度发达因而(🈳)浮世绘木(🐈)叛画始(shǐ )祖的(de )桂冠戴(⚪)到了(🏆)(le )铃木春信的头(🚡)上京(🗄)都(👻)的西川袖(xiù )信16711751的业绩同样愿意注意但活动年(nián )代(✝)稍迟于师宣(🧗)袖信除此之外(🦑)肉笔画外还有(yǒ(🛌)u )大量(liàng )的歪本插图本可与江户浮世绘师正面抗衡并且大多为墨(mò )印题材大部分是美人风俗图他最(➰)擅长以京都风格的精(jīng )巧细致温软的曲线将女性柔美的姿态表现出在版画上(🥗)所以(🎆)具有新(xīn )的意义他的美人画极(♍)大的(de )刺激(🚾)了奥村政信(xì(🤟)n )石川丰(fēng )信等江户浮世(shì )绘(📀)师(🎴)特别是(shì )相对于铃木春信美人画样式的建立起着重(📋)要的(❔)作用在江户继清信清倍(🛴)永平安(📎)等人(🛣)后霸气登场(🎎)的是奥村政信16881754西村重长1756石(shí )川丰信17111785乌(☕)居清满17551785等在他们亢奋状(🚬)态的时期内(👶)浮(fú )世绘版画(huà )中又(yòu )产生了红绘(🏬)漆绘(🎻)由原先的(de )丹绘反展为更(🥎)(gèng )先进科学的手工着色(sè )方(🔥)法再反展为初级和中级彩印红印阶段在外在表现方法上还(🐻)受京都浮(fú )世绘的影响(xiǎng )整(🐐)体上纤(xiān )细化抒情化红绘是用(🐈)红颜料(liào )代(🐞)替丹(🐕)再另(lìng )外(🍼)那些四五色(sè )再细心(xīn )分色描摹的(de )方法漆绘(huì )是在红绘中的头发和衣带的着墨部分掺(🗿)胶而才发出漆一样的光(guāng )泽(zé )再(zài )撒金粉而平(💉)添光彩(cǎi )的原因红绘这一名称易与红印绘判然故普片将它和在漆绘中漆绘创造者我听说过是奥村政信他你乃浮世绘师又是出版商(🏬)富于幻想原本常规西川袖(🎱)(xiù(🥉) )信的(de )画风自(⤴)(zì )己制(🏊)(zhì(✌) )作柔和温(🍢)润的墨印和丹绘(🚞)17151720年间(🌏)用(🍐)漆绘手(shǒu )法自(zì )己制作美人画和演员画就做推广了这个(gè )新(xīn )比(🔧)这稍迟而于1730年代出现(♟)的浮绘(huì )据说也由政(zhè(😅)ng )信行(🚪)业首(🤜)创浮绘是(shì )将欧洲的建筑(🐜)透视远近法诧异地主要是用于所描绘街景游廊剧场也差不(bú )多(duō )初几采用(🥢)了当(🌤)时京都和江(🐰)户市民引为贵重的蒂机械(🤝)一种聚光观测镜这充分上级(😰)主管部门出他尽量(🌾)社会动向的性格发(🕰)明红印大约(🛤)(yuē )是1740年肯定受到从长崎再输入(🕹)的中国彩印(📥)版画的启迪当初(chū )是常规红和绿及以外例外色彩奥村政信西村(cū(🔀)n )重长老早就(jiù )吸(🚹)纳这(zhè )种新手(shǒu )法自己(🤲)制作出(chū )最(🌊)优秀作品红印从1760年(nián )顷渐(jiàn )渐增加色彩向(xiàng )多色数码(mǎ(🛃) )印刷发展它另外以后锦绘的准(🍌)备阶段具有重要(yà(🛺)o )意(💹)义(⤵)它的渊源依附缩小的大和(🌄)绘(huì )大和绘是专供贵(guì )族鉴赏和(🐷)在上层社(😬)会中广泛流行的一种内(😴)带(dài )浓郁装饰性的艺(yì )术而浮世绘是态度民间日常生活和情趣的一种艺术形式浮世绘(🦎)曾经在(🐂)以美人绘和役者绘戏剧人物(🙇)画为主要注意题材听说后来渐(jià(⚪)n )渐再次出(chū )现了以相扑风景花(huā )鸟包括历(lì )史故事等为题材的作品(pǐn )画(huà )面的着(zhe )色开始唯有黑白两色逐(zhú )渐发展中为(wéi )简单(dān )点彩色(🖨)后(hòu )来拥有多色的(🏄)锦绘日本(💨)元禄时期(🏚)的菱(líng )川师宣是浮世绘艺术的(🚠)创始人为日(🏵)(rì )本绘画史再打(dǎ )开了新的境界浮世绘一经(jī(🥖)ng )出世就(😷)造成了南疆(🌉)市民的喜爱那样(🎉)的版画的构成(⛏)与(yǔ )我国古(gǔ )代版画的画印方法同一(😂)由(🔪)画师雕师拓(🍳)师按顺序分工合作来(♟)完成是需要由画师写画再由(yóu )雕师刻版(🗂)最后(hòu )由拓师听从画面不同色(sè )彩分别印拓成画(huà )这种在木板平面上刻出紧(🍴)张而又精致(zhì )的线条再彩(🧣)拓成画的非常高超技术(🧛)曾(céng )被西方画家视为一种匪夷(🍢)所思的技艺不断(duàn )浮世(🛫)绘(huì )艺术的发(fā )展涌(yǒng )入出许多著(zhe )名画师以外创始人菱川师宣外也很著(zhe )名的有挑开浮(fú )世绘(huì )的黄(⏹)金时代(dài )帷幕的(💻)(de )铃木春信美人绘大师鸟(niǎo )居清长与喜多川(🧚)歌(gē )吕戏剧(♌)(jù )绘(huì(🎍) )巨匠(jiàng )东洲斋写乐(lè )另外写实(shí )派(pài )大师葛(🚈)饰北(běi )斋包括(kuò )将风景(👍)绘技巧推(tuī )上(shàng )顶峰(🔜)的一(🤯)立(lì )斋广重(chóng )等(🔖)名师以内六人被称作(🔍)六大浮世(🔽)绘师(shī )浮世绘艺术占据地日本画(💢)坛(🔉)二百六(🥠)十(shí )余年直(🏘)至明(míng )治维新拉开序幕前逐渐完全消失(🐥)(shī )这(zhè )颗跨越三个世纪的东洋艺术明珠在世界美术史上(shàng )抢走它辉光的一页

2日本(👳)的浮世绘与中国的工(gōng )笔画有什么区别与联

一二者(📦)的联系1部分绘画(huà )内(🈳)容的是一样(yàng )的(🧘)两种绘画(🤼)形(xíng )式都在(🧞)绘画的内容(róng )上有着(zhe )极(🦐)为浓郁的本土气息有(yǒu )四季(jì )风景各地名胜特别不善于(yú(🚋) )表现(xiàn )出(chū )来女性美有很(🕒)高的写实技巧为社会所欣赏(shǎng )人2都(dōu )有很高的艺术价值(zhí )日本的(✍)浮世(🦅)绘在亚洲和世界艺术中历经三(sān )百余(🌘)年引响深及欧亚各地(Ⓜ)十九世纪欧(🅿)洲从古(😵)典主义到印(yìn )象(♟)主(🈵)义诸流(liú )派大(dà(🈚) )师也立时造成别种画(🚊)风的启(👎)发但浮世绘更具很(hěn )高的艺术(shù )价值3都对世界绘画(🌅)艺术才(🔈)能产生非常深远日(👻)本(🛸)的浮世绘和中国工笔画也是自己国家的文化(huà )艺术都贞洁戒着一种奇特(tè )的民(🐲)(mín )族艺术(shù(🐶) )并长长地影响大了世界(jiè(⬛) )别的各地的绘画中国的工(🖖)笔画发展(❎)历史悠久从战国到两宋工笔画的创作从天(🔶)真幼(👃)(yòu )稚(zhì )走出(chū )了长大成(chéng )熟工笔画建(jiàn )议使用尽其脉理的手(🚦)段取(🔏)(qǔ )神(shén )得形以(🧠)线立形以形达(😦)意(yì )获(huò )取神态与形体的(de )仙(🦐)魔无界统一工笔画在长期的历(lì )史发展中建(jiàn )立起了一套严整的(🎀)技法体系最大(dà )限度地(🕳)形成这一画体的(de )独特风格面貌(⛱)二两(💉)者(zhě )的区别1表(biǎo )现手法相同日(🥁)本的浮世绘能继承唐代(🏀)(dài )绘画风格重神轻形(🕺)色彩清(🦔)淡(🐓)一点明亮地多用淡彩中(🌂)国(🚯)工(🐞)笔画从明代(📅)后就开始吸收西洋画法技法(fǎ )着色效果结束极为丰富崇尚形神(shén )兼备多用重彩软件渲染(rǎ(🏉)n )着色粗大2表现形式相同(⛪)浮世绘是日(rì )本的风俗画版画它是日本(🔭)江(🚨)(jiāng )户时代(📩)16031867年(🆑)间也叫德川(chuān )幕府时代(dài )衰落的(🕠)一种独特的地方民族(zú )特色的艺术奇葩(pā )是是(😮)个的花街柳巷艺术要注意描绘出人(🛡)们日常(🥟)生活(🎏)风景和演剧而中(zhō(👔)ng )国工笔画主要注(🍕)意以山水(🛑)(shuǐ )及(jí )诸禽(qín )鸟花卉(huì )等工(🖋)笔画以精谨比较细腻的笔法描绘出景物(wù )的(🏼)中(zhōng )国画作为外在表现

3怎么评价日本的浮世绘

对日本(běn )的浮世绘(🌯)最准确的评(👜)价(jià )应该是淫艳与魅(mèi )惑

浮世绘是日本最具特色的(🚵)绘画艺术(shù )之一也岛国传统文化的最重(chóng )要(yà(🐨)o )组成部(👱)分但他不得(dé(📠) )已提(tí )道的是浮世(🏭)(shì )绘毕竟并非什么东西高雅的(de )艺术也没(méi )法(fǎ )再次蝉联(lián )大雅之堂(táng )毕竟浮世绘(huì )本身应该是一(💰)(yī )种渐渐衰落于花街柳巷(xià(⚫)ng )的(🚝)绘画装饰

反正浮世绘之名本身就指明了其性质(🐎)

浮世即为(wéi )尘世俗世之意浮(fú )世绘(huì )则是(shì )态(🐋)(tài )度俗世景象(🐓)的绘画这种俗世(shì )景(jǐng )象初始时所指(zhǐ )的(🧓)那就是花(♌)街柳巷(🚔)的春情艳景(jǐng )说得再不委婉(🍵)些最初的浮世绘那就是日本(🐶)(běn )的春宫图(👋)态度的是古代日(🐾)本(bě(🛶)n )的春情交(jiāo )易

日本的(de )浮(👸)世绘兴起于(🍙)江户时代并对(💉)后世产(🏈)生了(🐰)重要(🚬)影响

浮世(shì )绘一(yī )种装(📕)饰绘画其兴起与古代日本的情色产业有直接(➗)关系在江户时代(🤹)即1050年1603年至(zhì )1867年(🍉)(nián )的原因日(🚂)(rì )本商(🤶)业的繁盛(shèng )和社会风气的开放许多花街柳(🏋)巷应(yī(🚬)ng )运而出

那些个(🍫)纸醉金(jīn )迷的场所也没(mé(🥝)i )少装(zhuāng )饰(🎒)与点缀而(👷)与之相适应(🛠)适应的浮山宗浮(🕉)世绘浮(📯)世(🤟)(shì )绘的题(🥁)材也全都也是(🍟)床(chuáng )弟

肯定(🔗)以外只(💿)不过是的情色场景外也些(xiē )表现日本(🧕)风土(tǔ )人情的浮世绘(🛑)当(🔒)然了(🐋)总体(tǐ(🛄) )来说浮世绘还多(duō )是些花街柳巷的题材

随着(🌷)时代的(de )发展浮(fú )世绘的绘画技艺(🚃)也被(🐵)其余形式的(🔼)绘画或艺(yì )术(🎀)所合理借鉴(🦊)如果(guǒ )不是不(bú )甑别人们非(👃)常容易将(jiāng )后世的日本风(fēng )俗画(💒)与江户(🍱)时代的浮世绘相(xiàng )混肴

不(👜)过浮(🎲)世(🧀)绘是(shì )本身日本(běn )特(🍣)(tè )色和岛(🚦)(dǎo )国风情的绘画形式是(💜)某种特定历史(shǐ )环境下的产物哪怕其表现出内(📽)(nèi )容多有情色(🕷)意味但在绘画技巧(qiǎo )上应该颇显成就的

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