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• 1日本浮世绘的相关内容(🛍)
• 2日(rì )本的浮世(🕑)绘与中国的工笔(🎿)画(🛹)(huà(🍒) )有什么(🎹)区别与联
• 3怎么评价日(✔)本的浮世绘

1日本浮世(shì(💹) )绘的(🗄)相(xià(🎤)ng )关内容

浮世(shì )绘也(yě )就(jiù )是日本的风俗画版画它是日本江(jiāng )户时代16031867年(nián )间也叫(jiào )德川幕府时代渐(♓)渐衰落的一种独特民(mín )族特(tè )色的艺术(shù )奇葩是是个(gè )的花街柳巷(✖)艺术主(zhǔ )要所描绘人(rén )们(men )日常生活风(🐺)景和演(⛱)剧(🐼)(jù )浮世绘常(chá(🚴)ng )被认为泛(🚓)指(🚯)彩色印刷的(💞)木版画(🦇)日语称做锦绘而事实上也有手(shǒu )绘的(de )作品(pǐn )在(zài )亚洲和(🔊)世界艺术(shù )中它呈现(xiàn )出特异的色调与(🌐)丰姿历经(jīng )世(♉)间三(sā(🔸)n )百余(🐤)(yú )年(💃)会影(yǐng )响深(👺)及欧亚各(😽)地十(shí )九世纪(🚛)欧(⬛)洲从古典主义到(🈁)印象主义诸流派大师也尽皆受到(dào )可如此画风的(❌)启发而(🈲)浮世绘(🏛)本身很(👘)高的(de )艺术价值浮世(shì )绘的艺(🚙)术初(🥉)期原为肉笔(bǐ )浮世绘即画家们用(yòng )笔墨色彩所(🤪)作的绘画而非木刻(kè )统(tǒng )一印制的绘(huì )画肉笔的浮世绘十(shí )分盛行于京(💂)都(dōu )和(📻)大阪这个画派(🛃)(pà(🖖)i )的开始是中(zhōng )有装(zhuāng )饰性的它(🔫)为华贵(🐨)(guì )的建筑作壁画装饰室内的屏风(fēng )在绘画的内(📰)容上有浓郁的本土(tǔ )气息(⤵)有四(🍆)季风景各(gè )地名胜尤其擅于表现出来女性美有很高(gāo )的(de )写实技(☝)(jì )巧为社会所怎么欣赏这个大和绘师的(👆)技术成就一代代传(chuán )承遂为其(qí )后(hòu )的浮(🧓)世绘(🏠)艺(yì )术开解了先路江户时代是日本封建社会的(de )晚期(😦)(qī )它和我国的清代(dài )相极为相似(😼)由于经济的增长城市里必须出现一种町人(rén )文(⛎)化(huà )即市(💮)(shì )民文化因此市民文化快速能够得到发(fā )展中作(🚋)者(zhě )云起不需要(yào )量(liàng )不断扩大更多设(😻)计制作以供需(xū(😘) )求从而(ér )使肉笔浮世绘进入(😢)到(dào )版画浮世绘阶(jiē(🛋) )段浮世绘版画的印刷技巧初为单纯的墨摺本以后发(🏀)展有丹绘和(👮)漆(🏧)绘用彩笔添入的能(néng )够的(de )套色版(bǎn )画锦绘在962年1643年至1050年1765年间隔再次出现浮世绘的印刷技术提升一(🗡)个高潮如锦秀万(wàn )花绚烂多姿代表(📛)了日(⚡)(rì )本民(mín )族在艺术上的高度(dù )成(chéng )就浮世(shì )绘的题材极其广(guǎng )泛有社会(huì )时事(shì )民间传说历(💢)史掌(💍)故戏曲场景(jǐng )和中国风(🐮)(fēng )名着图(tú )绘(😰)很是画(⬜)家还专事(shì )描画妇(🌭)女生活(📨)留下(xià )记录战争事件或笔墨书(shū )写山川(➖)景物它完全是江户时代人民生活(huó )的(de )百(bǎi )科全书而(🖕)(ér )所有(🍃)这(🚔)个题材的基调则是能够体现新兴市民的思想感(🏿)情一(yī )些追求自由真正的恋爱(🐬)和(hé )讽刺封建礼教的作(zuò )品(🐑)在民间流播极(jí )广浮世绘木刻总结出声大概情况有两(✂)种形式绘本(běn )和一枚(méi )绘所谓绘(🔬)本即(🤭)是插(chā )图画(huà )本它在江户初期是以古典小说的(🛏)插图为开端(duān )再后来相继出现简单通俗的插图读(👣)物到万治年间紧接着(zhe )市民小说的产(😖)生这种木刻绘本十分(📆)飞速发展中民间画师(shī )歌川广重便行这种绘(🖲)(huì )本的(🌹)创始人一枚绘即单幅的创作(🧜)木刻它给另外(🥅)羡(💩)慕一幅画创立了条件画(huà )工也更精准一(yī )些尺寸大小这(🥢)时(shí )总(zǒ(🌳)ng )共(✨)有二十(🕣)束种均(🚡)按印模方法(fǎ )套色多寡差别而分(💳)为墨绘丹(dān )绘漆绘浮绘锦(🌵)绘蓝绘等品种(📃)(zhǒng )浮(🚡)世绘木(mù )刻技(jì )法不追求木刻的(de )刀味却(què )注意木质纹理的表现效果但是相对于(yú )线条的流畅放进(🐵)极比较多(🍪)(duō )的地位并(😈)不一(😫)定要画刻印三(🍐)者(zhě )达成合作来使作(zuò )品至少毫厘不差的境地他们创造出的木纹(📡)(wén )法光(guāng )泽法云母粉法无色印(yì(🔙)n )刷(⚪)法(fǎ )和也是在少(⌛)而(ér )精(jīng )线(💠)条与(yǔ )配色取得相(🖐)同高度和谐这一目的上(💙)(shàng )系统(😦)的总(🐠)结(jié )进去的作画(huà )时经验控制住了过去(qù )从来(✒)使(shǐ )用毛笔的束(shù )缚日本浮(🔒)世绘是顺应(yīng )着市(shì )民(mín )经(jīng )济文化低糜的年代而才能产生的对社(👑)会生活有哲理的影(🏵)响并且它(🍦)更具很(🧢)强的生命力浮世(shì )绘的作者都行伍出身民间是(shì )没(méi )有一(👨)个鼎鼎有名画(👻)家但到了十九世纪二十年代而资本主义的经营十(😋)分(fèn )盛行致(zhì(🥨) )使这样的艺术丧(sàng )失了健康的(de )内(👄)容追求纯粹色情和(hé )低级趣味渐渐(jiàn )地地再(zài )一(yī )次走进衰落(👹)浮世绘今虽已被现(xiàn )代印(📐)刷术所能用但(😘)它那十(🈵)分丰富的艺术成(chéng )果依旧为各国人民所视(🐤)若珍宝浮世绘不单是江户时代最有(🔞)特色的绘画但是(🎻)(shì )由于它对西(xī )方在现代美术的推(🐖)进作用而称著世(🚷)界在(♿)西方哪(nǎ )怕被充当整个日本绘(⏪)画的代名词从自(zì )己(jǐ )制作手段(🏚)上看浮世绘分(😡)为两种木(mù )版画和肉笔画前者是制(😆)刻(🥣)印刷而成(😇)后者是手绘而成(chéng )江户时代的人们更好好地珍惜比版(💄)画产量小的肉(🈲)笔画也留下(🎦)许多最优(yōu )秀作品可(kě )是浮世绘本来能在巨(🥟)大无比两(🧥)个世(shì )纪以内的(🏝)时间内达(dá )到旺盛的(de )生(shē(🍨)ng )命(🐆)力(🏊)不大程(🛳)度上是毕(🔖)竟在木版画这一未新开拓的领(lǐ(🗽)ng )域中不追求(qiú )新(💙)技(💊)法(🤼)和(😚)新形式的特殊可能性并(bìng )且浮世绘样(💩)式的(🙋)展开比较(🏵)多是在(zài )版画(🤩)中进(🌑)行的在形(xíng )式(🕊)方面曾(céng )经的浮世绘版画母(🏤)(mǔ )胎的是木(💓)版插图本在内容上(shà(🈹)ng )下一(🚑)界其母胎(🎈)的则是(💁)宽(🚹)永风俗画木版画在日本(🍋)曾作(🏔)用于佛(🏨)画17世纪历(lì )来造成新传入的明朝木版插图本的(de )影响在宽永年间不(🌁)能形成日本木(mù )版插图(☝)的明确的阶段(duàn )17世纪后期下(🥓)一界(jiè )浮世草子前(qián )驱的新插图本适应发展迅猛市民(mín )阶级的(🏤)要(yà(🖼)o )求相继稿本并取宽永肖(xiāo )像画样式江户以1657年的大火为(👼)契机(👃)市民阶(jiē )层滔天大浪移(🤡)殖京都文化并凭空创造(zào )一人文化的(de )热潮内的初刊众多色情(qí(👭)ng )插图本(běn )在(🗞)木版插图上也直接出现新鲜(xiān )的所创(chuà(⛏)ng )造的(de )欲图直到(🚠)最后师宣再次出现时风(🗓)俗画制作的(🚍)据点始终在京(jīng )都与浮(♑)世绘版歪(🐿)相关的(🚗)插图(🍧)本新动向也简单的方法在(zài )京都衰落可(🚓)是(🎽)由于悠久(🔅)的(⛳)传(🥡)统环境(jìng )的原因(yīn )木版单张印刷业不太高度发达因而(🚋)浮(🍓)(fú )世绘木叛画始祖的桂冠(guàn )戴到了铃(🕷)木春信的头上京都的(de )西川袖信(xìn )16711751的(de )业(yè )绩同样(yàng )愿意注意但活(huó )动年代稍迟于师宣袖(xiù )信除此(👚)之外肉笔画外还有(yǒu )大(📄)量的歪本插(💗)图本(🏢)可与江户浮世绘(huì )师正面(🔆)(miàn )抗(⭐)衡并且(qiě )大多(🏼)为墨印题材大(dà )部分是美人风(🌖)俗图(tú )他最擅长以京都风格的精巧细致温(🙂)软的(🔲)曲线将女性柔美的姿态表现出(🏬)在版画上所以具有新(🔃)的意义他的美人画极大的刺(🏧)激了(⏩)奥村政(🤧)信石川丰信等江(jiāng )户浮世(🌎)绘师特别是相(xiàng )对于铃木(mù )春信(💘)美人(rén )画样式(shì )的建立起着重要(🍀)(yào )的作用在(zài )江户(⚫)继清信清倍永平安等人后霸气(qì )登场的是(♎)奥(🥊)村政信16881754西村重长1756石川丰信17111785乌居清满17551785等在他们亢(⤵)奋状态的时期内浮世绘版(bǎn )画中又产生了红绘漆(🕘)绘(🥛)由原先的(🕗)丹绘反展为更先进科学的手工着色方法再反展为初级和中级彩(🌧)印红印阶段在外在表现方法上还受(shòu )京都(dōu )浮(fú )世绘的影响整体上纤细化抒情化红绘是用红颜料代替丹再另外那些(xiē(🥑) )四五色再细心分色描(🙌)摹的方(♋)法(fǎ )漆绘(🌟)是在红绘中的头(🐻)发和衣带的着墨部分掺胶而(🐍)(ér )才发出漆一样(📶)(yàng )的光(👪)泽(🈸)再撒(🍦)金粉(fěn )而平(❄)添光(👆)彩的(🍌)原因红绘这一名称(chēng )易(yì )与红印绘(🐄)判(pàn )然故普片将(jiāng )它和在漆(qī )绘中(🎓)漆绘创造者我听(🕊)说过(😫)是奥村政信他(🏗)你乃浮(🎍)世绘(huì )师又是出(chū )版(bǎn )商富于幻想原本(🕗)常规西川袖(xiù )信的画风自己制作柔(róu )和温润(🖼)的墨印和丹绘17151720年间用漆绘手法自己(🚍)制作美人画和(hé(💥) )演员画就做推广(⏩)了这个新比(📀)这稍迟(chí )而于(yú )1730年(🐖)代出(🤦)现(xiàn )的(de )浮绘据说也由政信(🍑)行业(😮)首创浮绘(huì )是将欧洲的建(📞)筑透视(🌗)远近法诧异(🗞)地主要是用于所(💘)描绘(huì(😍) )街景游廊剧场也差不多初几(❕)采用(🈵)了(👷)当时京都(💁)(dōu )和江户市民引(yǐn )为贵(🏭)重的蒂机械一种聚(jù(🚲) )光观测镜这充(chōng )分上级主管部门出他(🔕)尽量社会动向(🔒)的(de )性格发(fā )明红印大约是1740年肯定受到从(cóng )长崎再输入的中国彩印版画的启迪当初是常规(🐪)红和(hé )绿(lǜ )及以外例外色彩(cǎi )奥(à(🏏)o )村政信(🗳)西村(📐)重长老早就(jiù )吸(👧)纳这种新手法自己制(🚟)(zhì )作出(chū )最优秀作(🎎)(zuò )品红印从1760年顷渐(jiàn )渐(🗣)增加色彩(🏌)向多色数码印刷(shuā )发展它另外以后锦绘的准(zhǔn )备阶段具有重要意义它的渊源(yuán )依(yī )附缩小的大和绘(huì )大(💛)和绘是(🕥)专供(👘)贵族鉴赏和在上层社(🐓)会中广泛流行的一(yī )种内(🈲)带(👡)(dài )浓郁装饰性的艺术而浮世绘是态度(dù )民间日常生活(😅)和(hé )情趣的一种艺术形式浮世绘曾经(jīng )在以美人绘和役者绘戏剧(jù )人物(wù )画(🏞)为(🅾)主要注意(🛃)(yì )题材听说(🆚)后来渐渐再次出现了以(yǐ )相扑风景花鸟包括历史(shǐ )故事等为题材的作品画(huà )面的着色开始唯有黑白(🍩)两色逐渐发展中为简单点彩(😣)色后(🌳)(hòu )来拥(yōng )有多(🈳)色(sè )的锦绘日本(🕺)元禄时期的菱川(chuān )师(shī(🍒) )宣是浮世绘艺术的(de )创始人(🎱)为日本绘(🥛)(huì )画史再打开了(🧘)新的境界(❣)浮世(shì )绘一经(🗺)出世就(jiù(🤮) )造成(🤛)了(🔚)南疆(jiāng )市(🦎)民(mín )的喜(♿)(xǐ )爱那样的版(bǎn )画(huà )的构成与我国(guó )古代版画的画印方法同一由(🌇)画(huà )师雕师拓师按(🖇)顺序分工(⏳)合作来(🗳)完成是(shì )需(xū )要由画师(shī )写画(🌵)再(🥞)由(yóu )雕师刻版最后由拓师听从画面不同色彩分别印拓成画这种(zhǒng )在木板(bǎn )平面上刻出紧张而又精致(🤒)的线(🖼)(xià(✍)n )条再彩拓成画的非常高超技术曾被(bèi )西方画家视为一种(🐺)匪(fěi )夷所思的技艺不断浮世绘艺术的发展涌入出许多著名(míng )画(🚬)师(📋)以外创始人(rén )菱川(🔅)师宣(xuān )外也很著名的有(yǒu )挑开浮世绘的黄金(jīn )时代帷幕的铃木春(📧)信美人绘(huì )大师(shī )鸟(🌦)(niǎo )居(🥀)(jū )清长与喜多川歌吕戏剧(jù )绘巨(jù )匠东洲斋写乐另外写(🚚)实派(😙)大师(🗽)葛饰北斋包括将风景绘(huì )技(🦉)巧(qiǎo )推上(shàng )顶峰的一(🕙)立斋广重(🖖)等(děng )名师以内六人(🕗)被称作六大浮世绘(huì )师浮(🔚)世绘(huì )艺(🌘)术占据地日本(běn )画坛二百六(liù )十(shí )余年直至明治维(🍛)新拉开序幕前逐(zhú(👳) )渐(💓)完全消(🛩)失这颗跨越三个世(shì )纪的(❌)东洋艺术(shù )明珠(zhū )在(🚚)世界美术史上抢走它辉光的一页

2日本的浮世绘与中国的工笔画有什么区别与联

一二(èr )者的联(🗾)系1部分绘(huì )画内(nèi )容的是一(👷)样的两种绘画形式都在绘(🎽)画的内容上有着极为浓郁的本土气息(😂)有四季风景各(🤮)地名胜特别不善(shàn )于表现出来女性美有(🏉)很高(gāo )的写实技巧为(wéi )社(😔)会所欣赏人2都有(❤)很高的艺术价值日本(bě(🚐)n )的(🔖)浮世绘在亚洲和(hé(💊) )世(💨)界(jiè )艺(🔈)术中历经三(💠)百余(yú )年引(📨)响深及欧亚各地(🗝)十九世纪欧洲从古典(diǎn )主义到(dào )印(🤦)象主义诸(🛫)流派大师也立时造成别种画风(fēng )的启发但浮世绘更具很高的艺术价值3都对世界绘画艺术才能产生非常深远日本的浮世绘和中(🖕)国工笔(bǐ )画也是自己(jǐ )国家的文(wé(🛣)n )化艺(yì )术都贞洁戒(jiè )着一种奇特的民(👹)族艺术(shù )并(bìng )长长(🧓)地影响大了世(shì )界别(bié )的各地(dì )的绘画中国的(🥦)工笔画发展历史悠久从(💿)战国到两宋工(🔴)笔画的创作从天真(🦅)幼稚走出了长大成(chéng )熟工笔画建议使用尽其(🕣)脉理的(de )手段取(🔼)神得形(xíng )以(💉)线立形以形达意获(🚫)取神态与形体的仙魔无界统一工(gō(⛴)ng )笔画在长期(qī )的历史发展(🍵)中建立起了一套(tào )严整的技(🎖)法体系最大限度地形成这一画(🔱)体的独特风格面貌(mào )二两者的区别1表现手法相(xiàng )同日本的浮(💈)世绘能继承(🐛)唐代绘画风格重(chóng )神轻(🖌)形色彩清淡(dàn )一点明亮地多用淡(dàn )彩中(zhōng )国工笔(bǐ )画从明代后就开始吸收西洋画法技法着色效果结(🀄)束极为丰富崇尚形神(🙏)兼备(bèi )多用重彩软件渲染着色粗大(dà )2表现(🔞)形式相同浮世绘是日本的风(💭)俗画版(🏨)画它是日本江户时代(🥤)16031867年(🐎)间也叫(🍻)德川幕府时代衰落的(de )一种独(dú )特的地方民(mín )族特色的艺(yì )术奇(qí )葩是是个的花街(😁)柳巷艺术要注意描绘出人们日(⬇)常(cháng )生(🕧)活风景(jǐ(💀)ng )和演剧(jù )而中国工笔画(⛪)主要注意以山水及诸(zhū )禽鸟花卉等(děng )工笔画以精谨比较细腻的(🎤)笔法(👏)描绘出景物的中国画作(zuò(🌓) )为外在(🕧)表现

3怎么评价日本的浮世绘

对日本的(💈)浮世绘最准(zhǔn )确的评价应该(🐙)是淫(yín )艳与(🎯)魅惑

浮世绘是日本最具特色的(📥)绘(huì )画艺(yì )术(🎺)之一也岛国(guó )传统文化的最重要组成部分但他不得已(yǐ )提道的是浮世绘毕竟并非什么东西高雅的艺(yì )术(shù )也(🐫)没(🍟)法(🔌)再次蝉联大雅(yǎ )之堂毕竟浮世(🦕)绘本身应该是(shì )一种(zhǒng )渐渐衰落于(🌩)花街柳巷的绘画装饰(🏁)

反(fǎn )正浮世绘之名(💏)本(běn )身(shēn )就(📳)指明了其性质

浮世即(✌)为尘世(shì )俗世之意浮世绘则是(shì )态度俗世景(🏡)象的绘画(🧟)(huà )这种俗世景象初始时所指的那就是花街柳巷的(🔰)春情(🏘)艳(🕡)景(🔺)说(🖇)得(🐉)(dé )再不(bú )委(wěi )婉些最(zuì )初的浮世绘那就是(🕘)日本的春(💅)宫图态度(📝)的是古代日本的(🥟)春情交易

日本的浮世绘兴起于江户时(shí )代并对(duì(🦍) )后世产生了重要影响

浮(⬆)世(shì )绘一(🐄)种装饰绘画其兴(⛷)起与古代日(rì(✝) )本的情色产业有直接关系在江户时代即1050年1603年至1867年的原因日本商业的(de )繁盛和(🌘)社会风气的开(🚄)放许多花街柳(⏯)巷应运而出

那些个(gè )纸醉(📶)金迷的场所也没少(shǎo )装(zhuāng )饰(😑)与点缀而与之(🤱)相适(⏫)应(🐘)适应的浮山宗(🥩)浮世绘浮世绘的题材也全都(🔥)也是床弟

肯定以外只不(bú )过是的情(🏆)色场(✉)景外也些表现日本(🗾)风土人情(🔊)的(🐆)浮世绘当然了总体来(🆚)说浮世(shì )绘(👇)还多是些花街柳巷的题材

随着时代的发展(🏁)浮(🐉)世绘(📙)的绘画(🌑)技艺也被其余形式的绘(huì )画(huà(🤟) )或艺术所合理借鉴如(rú )果不是不(bú )甑(🥃)(zèng )别人们(➰)(men )非常容易将后(hò(🔕)u )世的日本风俗(🍼)画与(yǔ )江户时(🦅)代的浮世绘相混肴(yáo )

不(bú )过浮世绘是本身日本特色和(🍠)(hé(🦉) )岛国风情的绘(🔉)画形式是(shì )某种特定历(🌫)史环境下的产物哪怕其表现出内容多有情(qíng )色意味但在绘画技巧(🔇)上(shàng )应该颇显成就的

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