• 1日(😃)本浮(fú )世绘的(💋)相(🚇)关内容
• 2日本的浮世(shì )绘与中国(🐚)的工笔画有什么区别与联
• 3怎么评价日本的浮世绘

1日本浮世绘的相关(🎻)内容

浮(🔂)(fú )世绘也就是日本的(⭕)风(fēng )俗画版画它是日(rì )本江户时代16031867年间也(📛)叫(jià(💟)o )德(🖇)川幕府时代渐渐(❇)衰落的一种(🚼)独特民族特色的艺术奇葩是是个(🎦)的花街柳巷(🥢)艺(yì )术主(zhǔ )要所(🤱)描绘人们日常(cháng )生活风景和演剧浮世绘常被认为泛指彩色印刷(shuā )的木版画日(👿)语(yǔ )称做锦(🛋)绘而事(shì )实上也有手绘的作品在亚洲和世界艺术中它(🐓)呈(chéng )现出特异(🔸)的色(📷)调与丰(🍲)姿历经世(🥠)间(🕌)三百余年会影(yǐng )响深(🚂)及欧亚各地十九世纪(jì )欧(👬)洲从古典主(⛓)义到印(yìn )象(🖋)主(zhǔ )义诸流派大师也尽皆受到(🕡)可如此画风(fēng )的(de )启发而(é(🧡)r )浮世绘本(🦕)身很高的艺术价值浮(🦂)世绘的艺(yì )术初期原为肉笔浮世绘即画(✖)家们(🐁)用(yòng )笔墨色彩所作的绘画而非木刻统一(📚)印(yìn )制的绘画肉笔(👮)的浮世绘十分盛行于(yú )京(jīng )都(dōu )和大阪这个画派的开始是(shì )中有装饰性的它为华贵的建筑(😾)作壁画装饰室(shì )内的(de )屏风在绘画的内容(róng )上(💌)有浓郁的(♍)本土气(qì )息有四季风(👦)景各地名胜尤其擅于(yú )表(😆)现出来女性(🥦)美有很高的写实技巧为社(🚢)会(🗾)(huì )所怎么(me )欣赏(🧥)这(zhè )个大和绘师的技术成就一代代传(chuán )承遂为其(😨)后的浮世(🏭)绘艺(🔡)术开解了先(xiān )路江户(🏤)时(shí )代是日本封建(jiàn )社会的晚期它和我国的清代相极为相似由(🌓)于经(💆)济的增长城(chéng )市里(lǐ(🤽) )必须出现一种町人文化即市民文化因此市民文(wén )化快速能够得到发(fā )展(zhǎn )中作者云起(🦀)不需要量不断扩大更多设计制作以供(💎)需(🐧)求从而使肉笔浮世绘进(🔳)入(💆)到(🐖)版画(huà )浮(fú )世(shì )绘阶段浮世绘(🍱)版画(👲)的(📋)印刷技(🛒)(jì )巧初为单纯的墨摺本以(yǐ(📿) )后发展有丹绘和漆绘用彩笔(bǐ )添入的能够的(de )套(tào )色版(🥄)画锦(jǐn )绘在962年(⛪)1643年(nián )至(🈺)1050年1765年间(🏯)隔再次出现浮世绘的印刷技术提升(🧔)(shēng )一个高潮(cháo )如锦秀万花绚烂多姿代表了(🌝)日本民族(🥗)在(zài )艺术上的(de )高(gāo )度成就浮世绘的题材极(🔜)其广泛有社会时事民间传说历(lì )史掌故戏(🔨)曲场景(💡)和中(📤)国风(fēng )名着图绘很是画家还专事描(miáo )画妇女生活留下记录战(⛏)(zhàn )争事件(🍄)或笔墨书写(xiě )山川景物它完全是江户(hù )时(💯)代人民生活的百科全书而所有这个题材的(de )基调则是能够体现新兴市民的思想感情一些追求(qiú )自由真正的恋爱和(hé )讽刺封建礼教的作品在民间流播极广(🏔)(guǎng )浮(fú )世绘(🎅)(huì )木刻总结(😚)出声大概情况有两种形式(shì )绘本和一枚绘所谓绘本即是插图(tú )画(🗻)本它在江(jiāng )户初期(🌛)是以古(✡)典小说的(de )插图为开端再后来相继出现简单通俗(✅)的插图(🍄)读(dú )物到(📙)万(wàn )治年(🏴)间紧(jǐ(🤰)n )接着市民小说的(🍗)产生这种(🈯)木刻绘本(📭)十分飞速(🍸)(sù(🐱) )发展中民间画师歌川广重便行(háng )这种(zhǒ(🖱)ng )绘本的创始人一枚绘即单(⛸)幅的(⏪)创作木刻它给另外羡慕(mù )一幅画创(🍹)立了条件画工也更精准(zhǔn )一些尺寸大小这时总共有二十束种均按印模方法套色多寡差别而分为墨(mò )绘丹(🤰)绘漆绘浮绘(👲)锦绘(🏼)蓝绘等品(pǐn )种(zhǒng )浮(🥨)世绘木刻技法不追(zhuī )求(🐃)木刻的刀(😽)味却注意木(💷)质纹理(👡)的表现效果但是(shì )相(xiàng )对于线条的流畅(🍸)放进极比较多的地位(🌇)并不一(yī )定要画刻印三者(zhě )达成(🌿)合作(🤳)来(🖲)使(shǐ )作品至(🏰)少(🚩)毫厘不差的境地他们创(🎖)(chuàng )造出的(de )木纹法光泽法云母粉法无色印刷法和也是在少而精(🌋)线条与配色取得相同高度(🍕)和谐这一目的上系统的总(🆒)结(🍪)进去的作(🐐)(zuò )画(huà )时经(💬)验控制住了过去从来使用(🏜)毛笔的(🅰)束缚日本浮世绘是顺应(😹)着市民经济(🐗)文化低糜的年代而才(cái )能产生的对社(📥)会生活有(yǒu )哲理(🎱)的影(yǐ(🎻)ng )响并且它更具(jù )很强的(de )生命力(💻)浮世绘的作者都行(háng )伍出身民间(🚡)(jiān )是没有一个鼎鼎有名画(huà )家但到了十九世纪二十(shí )年代而资本主义(🏟)的经营十分盛行致使这样的艺术(🍄)丧失了健康的内容(🍁)追(🔝)求纯粹(😜)色情(qíng )和低级趣味渐渐(👛)地地再一次(🗞)走进衰落浮世绘今(jīn )虽已被现(xià(💷)n )代印刷(shuā )术(shù )所能用但它那十分丰富的艺(yì )术成(🔧)果依旧为各国人民所视(shì )若珍宝浮世绘不(bú )单是江(🚶)户时代最有(yǒu )特(🌾)色的绘画但是由于它对西方(fāng )在现代(dài )美术的(🍊)推进作用而称著世界(🏖)(jiè )在西方哪怕(pà )被充当整个日本绘画的代名词从(cóng )自己制作手段上看(🈂)浮(🤮)世绘(💳)分为(wéi )两种木版画和(📵)肉笔(👇)画前者(💃)是制刻(💭)印刷而(🌿)成后者是手绘(huì )而成江(jiāng )户时代的人们更好(🆖)(hǎo )好(hǎo )地珍(👥)惜比版(🤦)画产(🎫)量小(xiǎo )的肉笔画也(yě )留下许多最优(yōu )秀作品可是浮世绘本(🉐)来(🌖)能(💫)在巨大(dà(📝) )无比两(🈹)个(gè )世(shì )纪以(🕊)内的时间内达到旺(wàng )盛的生命力不大(🧗)程度上是毕竟在(🌈)木(mù )版画这一未新(xīn )开(kāi )拓的领域中不追求新技(🥒)法和新形式的特(tè )殊可(kě )能性并且浮世(shì )绘样(yà(✒)ng )式的展开比较多是在版画中进(jìn )行的在形式(shì )方面曾经(jīng )的浮世(shì )绘(📹)版(bǎn )画母(mǔ )胎的是木版插图本在内(nèi )容上(shàng )下(🌬)一界其母(mǔ )胎的(de )则(zé )是宽永风(🐝)俗(sú )画木版(🎣)画(huà )在日本曾作用于佛画17世(shì )纪(jì )历来造成新传入的(de )明朝木版插(💕)图(🤳)本的影响在(zài )宽永年(👰)间不能形成(🎿)日本木版插图的明确(📠)的阶段17世纪后期(qī )下一界浮世草(🌮)子前驱的新插图本适应发展迅(xùn )猛市民阶级的要(yào )求相继稿(gǎo )本并(📶)取(🗼)宽永肖(👇)像画(huà )样式(🔹)江户以1657年的大火(🕥)为契(qì )机市民阶(⛓)层滔天(🈚)大浪移殖(🔽)(zhí )京都文化(huà(🔻) )并凭(🤬)空(kō(💚)ng )创造一人文化(huà )的热潮(🈳)内的(de )初(chū )刊(kān )众多色情插图本在木(🗡)版(🕚)插图上也直(📇)接(😨)出现新鲜(♓)的所创造的欲图(🔘)(tú )直到最后师宣再次出(chū )现时风俗画(🎓)制作(🎒)的据点始终在(zài )京都(dōu )与浮世绘版歪相关的插图本新动向也(📠)简(jiǎn )单的方法在(👝)京(🏡)都衰落可是由于悠久的传统环(🔐)境的原因木版单(🎾)张(zhāng )印刷业不太高度发达因而浮世绘木叛画始祖的桂冠戴到了铃木春信的头(tóu )上京(🚵)都的西川(🥫)袖(xiù )信16711751的(🍩)业绩同样愿意注意但活动年代稍迟于师宣(xuān )袖信除此之外肉笔画外还(hái )有大量的歪本(💇)插图本(🦆)可与江户浮世绘师正(🐼)面抗衡(🚑)并且大多为(🤣)墨(mò )印题材(cái )大部分是美人风俗图(tú )他最擅(🔧)长以京都风格(🏮)的精巧细致温软的曲线将女性(xìng )柔美的姿(zī )态表现(xiàn )出在(⬛)版画上所以具(🈶)有新(🚞)的意义他的美人画极大的刺激了(🥣)奥村政信石川丰信等(🤥)江户浮(fú )世绘师特别是相对于铃木春(chūn )信美人(🌐)画样式的建立起着重要的作用(yòng )在江户继清信清倍永平安等人后霸气登(dēng )场的是奥(😇)村政(zhèng )信16881754西村重(🛎)长(zhǎng )1756石(🏤)川丰信17111785乌居清满17551785等在(🛂)他们亢(🎭)(kàng )奋状态的时期内浮世(💓)绘版画中又(🧙)产生(🥚)了红绘漆绘由原(🚂)先的丹绘(🥦)反展为(🍨)更先进(jìn )科(🔵)(kē )学的(de )手工着色方法再反展(zhǎn )为初(⏸)(chū )级和中(zhō(❔)ng )级彩印红印阶(jiē )段(🥌)在外在(zài )表现方法上还受京都(dōu )浮世(shì )绘的影响整体上纤细化(huà )抒情(qíng )化红绘是用(🏁)红颜料代替丹再另外那些四五色再细(🤼)(xì )心分色描摹(🍕)的方法漆绘是(👵)(shì(👊) )在红绘中(zhōng )的头(🚳)(tóu )发和衣带的(de )着墨部分掺胶而(ér )才发(🦉)出漆(⏩)一样的光泽再撒金粉而平(🚂)添光彩的(🔈)原因红绘这(zhè )一名称易(💏)与红印绘判然(rán )故普(🐡)片将它和在漆绘中(zhōng )漆绘(huì )创造(zào )者(⏩)我听说过是奥村政信他你乃浮世绘师又(🤔)是出版商(shāng )富于幻想原本常规西川袖信的画风自己制作(zuò )柔和温润的墨(✖)印和丹绘17151720年间用漆(🆑)绘手法自己制(🎽)作(📍)美人画(huà )和(hé )演员(🧗)画就做推广了这(🕊)个新比这稍迟而于1730年代出现的浮绘据(jù )说(shuō )也由政信行业首创浮(fú(⏪) )绘(🚩)是(shì )将(jiāng )欧洲(zhōu )的建筑透视远近法诧(🐈)异地主要是用于所(💹)描绘街景游(🔠)廊剧(🏴)场也差不多初几采用了当(dāng )时京都和江(jiāng )户市民(🌁)引为贵重的蒂机(jī )械(🈳)一种聚光观测镜这充分(fèn )上级(jí )主管部门(mén )出他(tā(🏝) )尽量社会动向的(🌪)性格发明红印大(dà )约是(shì(✨) )1740年肯定受到从长(😒)崎再输入的中国彩印版画的启迪(dí(🌒) )当初是常规红(hóng )和绿及以外例外色彩奥村政信西村重长老早就(jiù(😜) )吸纳这种新手法自己制作出(chū )最优秀作品红印从1760年顷(qǐng )渐渐增(zēng )加色(sè )彩(🖤)向多(🚶)色数码印(👅)刷(🐟)(shuā(❓) )发展它另外以后锦绘的(de )准备阶(jiē )段具有重要(yào )意(yì )义(yì )它的渊源依附缩小的大和绘大和绘(huì )是专供(🔯)贵族鉴赏和在上层社会中广泛(fàn )流行的一种内带浓郁装饰性的(🎗)艺术而浮世绘是态(⚽)度(🍜)民(mín )间日常(✈)生活和(hé )情趣的一种艺术形式浮世绘曾经在以美(🔌)人绘和役(🤰)者(💢)绘戏(🗜)剧人(🙉)物画为主要注意(🚿)题材听(tīng )说后来渐渐再次出现了以相(xià(🗞)ng )扑风景花鸟包括(👡)历史(🔥)故事等为题材的作(🌜)品画面的着色开(kāi )始唯有黑白两(🚡)色(🙊)逐渐发展中为简单点(☔)彩色(🆘)后(🙃)来拥有多色的锦绘日(rì )本元(yuán )禄时期的菱川师宣是(shì )浮世绘艺术的创始人为日本(běn )绘画史再打(dǎ )开了新的境(🏻)界(🍛)浮世绘一经出世就造成了南疆市(🧗)民的喜爱那样的版画的构成与我(✍)国古代版(♌)画(huà )的(de )画印方法同一(yī )由(🈁)画(🏆)(huà )师雕师拓师按顺序分工(gōng )合(hé )作来完成是需要由画师(🌓)写(🍓)画再由雕师刻版(😣)最后(hò(🤮)u )由拓(tuò )师听从画面不同色彩分(👥)(fèn )别(bié )印拓成画这种在(🍅)木板平面上刻出紧张(zhā(🏆)ng )而又精致(zhì )的(de )线条再彩拓成(⛴)画(huà )的非常高超技(jì )术曾被西方画家视为一(😃)种匪夷所思的技艺不断浮世绘艺术的发展涌入出许(xǔ )多著名画师以外创始人菱(🐑)川(🤹)(chuā(🦋)n )师宣外(wà(🥇)i )也(🍣)很著名(🎂)的有挑开(kāi )浮世绘的黄金时代帷幕的铃木春信美人(🎽)绘大师鸟居(🏞)(jū )清(qīng )长与喜(🍼)多川歌吕戏剧绘(huì )巨匠东洲斋写(xiě )乐另外写实派大师(🛬)葛饰(shì(🏹) )北斋包括(📲)将风景绘技巧推上顶(🤞)峰的一立斋广重等名(míng )师以内六(👺)人被称作六大浮(🀄)世绘师浮世(shì )绘艺术(😻)占据地日(rì(🏼) )本画坛二百六十余年直至明治维新拉(lā(🚜) )开序幕前逐(zhú )渐完全消失这颗跨越三个世纪的东洋(yáng )艺术明珠(🐾)在世界美术(shù(📥) )史上抢走它辉光的一(yī )页

2日本的浮世绘与中国的工笔画有什么区别与联

一(yī(㊙) )二者的联系1部(😴)分绘画内容(ró(🙃)ng )的是一样的两种绘画形式都在绘(huì )画的(🚾)内容上有着极为(wéi )浓郁的本土(tǔ )气(qì )息有四季风景各地名(💏)胜特别(💢)不善于表(💻)现出来女(nǚ )性美有(yǒu )很高的写实技巧为(wéi )社会所欣(🛏)赏(🧐)人2都有很高的(de )艺术价值日(🤞)本的浮世绘(✝)在亚洲和世界艺术(🏪)(shù )中历(lì )经三百余年(💤)(nián )引(🔺)(yǐn )响深及欧亚各地十九世纪欧洲(🤷)从古典主义到印象主(👇)(zhǔ )义诸流派大师也立(🔳)时(shí )造成别种画(♌)风的启发但(👮)(dàn )浮世绘(huì )更具(😥)很高(📯)的艺术价值3都(🎼)对(🕢)世界(jiè )绘画艺术才能产生非常深(shē(🎰)n )远日本的浮世绘和中国(guó )工笔(🦈)画也(yě )是(shì )自己国(guó )家的文化艺术都(dōu )贞(🈷)洁戒着一种奇特的(❎)民族艺术并长长地(🍪)影(➗)响大了(le )世界别的(de )各地的(🏳)绘画中国的工(✈)笔画发展历(🚲)史悠久从战国到两宋工笔画的创作从天真幼稚走出了(le )长大成(💳)熟(shú )工(💒)笔画建议(yì )使用尽其脉理的手段取(🌳)(qǔ )神得形以线立形(🤜)以形达意获取神态与形体的(🚫)(de )仙魔无界统(tǒng )一工笔(🥊)画在长期(😥)的历(lì )史发展中建(jiàn )立起了一套严整的技法体(tǐ )系最大限度(dù )地形成这(🔤)(zhè )一(yī )画(huà )体的(🎭)独(dú )特风格面貌二两者的区别1表现手法相同(tóng )日本的浮世绘能继承唐代绘画风格重神(🖍)轻形色(🈁)彩(💴)清淡一(💓)点(🏯)明亮地多用淡(dà(📟)n )彩中国工笔画从明代后就开始吸收(shōu )西洋画法技法着色效(xiào )果结(➖)束(shù )极为(🤲)丰富(🏩)崇尚形(🏌)神(shén )兼备多用重彩软件(jiàn )渲染着色粗大2表现(🏔)形式相同浮世(⛩)(shì )绘(🛀)是(shì(⛑) )日(❓)本的风俗画版画它是日本江户时代16031867年间也叫德川幕府时代衰落的一种独特(🚔)的(de )地方民(😟)族(💅)(zú )特(✅)色的艺术奇葩是是(shì )个的(de )花街柳巷艺术要(🍾)注意描绘出人们日常生活风景和演剧而中国工笔(bǐ )画主要注意以山水(🤭)及(🍏)诸禽(qín )鸟花卉(huì )等工笔画(huà )以精(♎)谨比较细腻的(de )笔法(💴)描(miáo )绘出景(jǐng )物(😹)(wù )的(de )中国画作为外在表(biǎo )现

3怎么评价(jià )日(rì )本(🌠)的浮世(🐖)绘

对日本的浮世绘最准(zhǔn )确的评价应该是淫艳与魅惑

浮世绘是日本最具特(tè )色(sè )的(🌏)绘画(🚍)艺术之一也(yě )岛国传统(tǒ(🦊)ng )文化的最(zuì )重要组成部分但他(🅾)不得(dé )已提道的(de )是浮世(shì(🛌) )绘毕竟(⏭)并非(😆)(fēi )什么(me )东西高雅的艺术也没法再次蝉联大(🐱)雅之堂毕竟浮世绘(♌)本身应该是一种渐渐衰落(luò )于花街(🥢)柳(🕟)巷的绘画(🎈)装饰

反正浮世绘之名本身就指明了其(qí )性质(zhì )

浮世即为尘世俗世之意浮(🌡)世绘则(zé )是态度俗世景象(xià(📰)ng )的(de )绘画这种俗世(🅱)景象初始时所(suǒ )指的(📬)(de )那就是(shì )花街柳巷的春情艳景说得(🍐)再不委婉些(💫)最初(chū )的浮(🎹)世绘那就是日本的春(chūn )宫图态度(dù )的是古(gǔ )代日(rì )本的春(chūn )情交易

日本的(de )浮(💀)世(😉)绘兴起于(⏹)江(jiāng )户时代并对后世产生了重要影响

浮世绘一种装饰绘画其兴起(qǐ )与古代日本的(😕)情色产(🚏)业有直接关系在江户时(shí )代即1050年1603年至1867年(niá(⚡)n )的原因日(🐯)本商业的繁盛和社(shè )会风气的开放许(xǔ )多花街柳巷应运而出

那些个纸醉金(🐜)迷(🗽)的场(chǎng )所(👽)也没少装饰与点缀而(🔶)与之相适应适应的浮山宗浮世绘浮(🎻)世绘的题材(cái )也全都(🎂)也(👷)是床弟

肯定以外只不过是的情色场景外也些表现日本风土人情(qíng )的浮世(📳)(shì )绘当然(rá(🐦)n )了总体(💕)来说浮世绘(🎂)还多是些花街(jiē )柳巷的题材

随着(zhe )时代的发展浮世绘(huì )的绘画技艺也被(💂)其余形式的绘画或艺术所合(🌓)(hé )理借(🚵)鉴如果不是不甑别人们非常容易将后世的(💄)(de )日(💬)本风(💅)俗画与江(💘)(jiāng )户时代的(🚀)浮世绘相混肴

不(🚴)过浮世绘是本身日本特色和(🌘)岛国风情(qíng )的(🕧)(de )绘画形式是某种特(🥑)定历史环境(Ⓜ)下的产物哪怕其表现出内(nèi )容(😢)(róng )多(⛪)(duō )有情色意(yì )味但在绘画技(jì(📈) )巧上应该颇(pō )显成就(🐢)的

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