• 1日(rì )本浮世绘(huì )的相(😉)(xiàng )关内容
• 2日本的浮世绘与中国的(de )工笔画有什么区别(🚨)与(yǔ )联
• 3怎么(😞)评价日本的浮世(shì )绘

1日本浮世(👶)绘的相关内容

浮(fú )世绘也就是日本的风俗画版画它是日本(🏹)江户(hù )时代16031867年间(🖊)也叫德川幕府时代渐渐衰落的一种独特民(💗)族(zú(🐅) )特(🐡)色(sè )的(de )艺(yì )术奇葩(🤣)(pā )是(shì )是(💎)个的花街柳巷艺术主(zhǔ )要所描(👻)绘人们(men )日常生(shē(💚)ng )活风景和演剧浮世绘常被认为泛(fàn )指(💔)彩(⚡)色印刷的木版画日语称做锦绘而事实上也有手绘的作品在亚洲和世界艺术(🍍)中(🐠)它呈现出特(tè )异的色调与丰(🛋)姿历经世(😯)间三百余年会影响深及欧亚各地(🚹)十九(jiǔ )世纪欧洲从古(💿)典主(🏖)义到(🆒)印象主(👼)义诸流派大师也尽(💭)皆受(🥗)到可如此画(🌗)风的启发而浮世(shì )绘(huì )本身很(hěn )高的艺术价值浮世绘的艺术初期原为肉笔浮世绘即(👙)画(💓)家们用笔墨色(sè )彩(🥜)(cǎi )所作的绘画而非(fēi )木刻统一印制的绘画(huà )肉笔(bǐ )的浮世绘十分盛行于京都和(🗨)(hé )大阪(🎉)这(zhè )个(gè )画派(pài )的开始(🤟)是中(🥢)(zhōng )有装饰(shì(⏲) )性的它(tā )为华(huá(🍘) )贵(🎠)的建筑作壁画装饰室内的屏风(📅)(fēng )在绘画(huà )的内容(róng )上有浓郁的本土气息有四季(🛍)风景各地名胜尤其擅于表现出(🤞)来女性美有很高的写实技巧为社会所怎么(🐳)欣(xī(🌾)n )赏(🎄)(shǎng )这(zhè )个大(🛷)和绘师的技术成就一(🛸)代(dài )代(🤛)传承遂为其后的浮世绘艺术开(⛎)解了先路江户时代是日本封建社(shè )会的晚期它和我国的清代相极(✊)为相似由于经济的增长(zhǎ(⭕)ng )城市里必须出现一种(🥄)(zhǒng )町人文化即市民文化因(💝)此(cǐ )市(shì )民文化快速(🕗)(sù )能够得到发展中(✴)作者(🐸)云起(qǐ )不(bú )需要量不(bú )断(duàn )扩大(dà )更多设计制作(🏞)以供需(😟)(xū )求从而(ér )使肉笔浮世绘进入到版(bǎn )画(🕴)浮世绘阶段浮世绘(huì )版画的印刷(shuā(🍲) )技(🐅)巧初(chū )为单纯的墨摺本以后发展有丹绘和漆绘(➰)用彩(cǎi )笔添入的能(néng )够的套(tào )色版画(huà )锦绘在962年1643年至1050年1765年间(jiā(💲)n )隔(😊)(gé )再次出现浮世绘的印刷技术提升一个高(gāo )潮如锦秀万花绚(🍅)烂(làn )多姿代表了日本民族在艺术上的高度(🧀)成(🕉)就浮世(shì )绘的(de )题(🔻)材极其广泛(🎎)有社会时事民间传说(💙)历(🚴)(lì(🎖) )史掌故戏(xì(🚲) )曲场景和中(🕹)国风名着图(tú )绘很(hě(🎄)n )是画家还专事描画妇(fù )女生活留下记录战争事件或笔(bǐ )墨书写山川景物它(🧡)完全是(👃)江户(🚽)时代人民生活(🎈)的百科全书而所有这(zhè )个题(🎖)材的基(jī )调则是(😂)(shì )能(🛷)够体现新(xīn )兴市(♑)民(😃)的思想(xiǎng )感情(qíng )一些追求自由真正(zhè(🕶)ng )的恋爱和讽刺(cì )封建礼教(jiāo )的作品(pǐn )在民间流播极广浮世绘木刻总结出声大概情况有两种形式绘本和一枚绘所(🎳)(suǒ )谓绘本即是插图画本它在江户初(🛷)期是以古典小说的(de )插(chā )图为开端(💰)再后来(📠)相继出(chū(🗾) )现简单通俗(sú )的插图读(dú )物到万治(🏹)年间紧接着市(shì )民小说的产生这种木(🔣)刻绘本十分飞速(📧)发展中民间画师歌川广重(chóng )便行这种绘本的(de )创始人一枚绘(🦓)(huì )即单幅的创作木刻它(🦖)给另(🙅)外(💹)(wài )羡慕一幅画(huà )创立了条件画工(gōng )也更精准(zhǔn )一(⛺)些(🍂)尺寸(cùn )大小这时总共有(yǒu )二十束(⚪)种均(jun1 )按印(yìn )模(🤨)方法(🚊)套色多寡差别而分(🍱)为墨绘丹绘漆绘浮绘锦绘蓝绘(🧦)等品种浮世(🎏)绘木刻技法不追(zhuī )求木刻(kè )的刀味却(💓)注意木质纹理的表现效(🏃)果但是(🤨)(shì )相对(duì )于线条的流(liú )畅放(🍕)进极比较(jià(👢)o )多的地(dì )位并不一定(👤)(dì(⛏)ng )要画刻印三者达成合作来使作品至少毫(háo )厘不(🚬)差(💣)的境(jìng )地他们创造出(chū )的(🎌)木纹法(🗾)光泽法(🔬)云母(🔀)粉法无色(sè )印刷法和(⛵)也是在少而精线条与配(✨)色取得(🤾)相同高(💵)度和谐这一(yī )目的上系统的总结进去的作画时(🥥)经验控制住了(🗾)过(guò )去从来使用(⏸)毛笔(🚑)的束缚日(🍬)本浮世绘是顺应(yīng )着市民经济文化低糜的年代而才能产生的对社会生活有哲理的影响(🚕)并且它更具很强的生命力浮世绘的作者都行伍出身民(🥇)间是没有一个鼎鼎有名画家但到了十九世纪(jì )二(🐁)十(🌃)年代(dài )而资本主(🗻)义(yì )的经营(🎧)十(🥦)分盛(shèng )行致使这样的艺术丧失了健康的(🍖)内容追求纯粹色情(qíng )和(hé )低级趣味渐渐地地再一次走进衰落浮世绘今虽已被现代印(🦏)刷(shuā )术(🔔)(shù )所能用但它那十分(🚸)丰富(fù )的(de )艺术成果依旧为各国人(🍞)民(mín )所视若珍宝浮(fú )世绘不单是(🚱)(shì )江(jiā(🌟)ng )户(🕺)时代最有特色的(de )绘画但是由(yóu )于它对(duì )西方在现代美术的(🍼)推进(jìn )作用而称著世(shì )界在(zài )西方哪怕(pà )被充当整个日(rì )本绘(huì )画的代名词从自己制作手段上看浮世(shì )绘分(fèn )为两种木版画和肉笔(🐖)画前(qián )者是制刻(kè )印刷而成后者是(shì )手绘而成(🈺)江(😔)户时代的人们(🐾)更好好(👃)(hǎo )地珍惜(➡)比版画产(🚣)量小(🍆)的肉(🥏)笔(📮)画也(yě )留(🗳)下许多最优秀(🤕)作品(📘)可是浮(🧑)世(🍅)绘本来能在巨大无比两个世(🚄)纪(jì )以(🎮)内(📼)的(de )时间内达到旺盛的生命力(🎮)不大程(chéng )度上(🍛)(shàng )是(🛥)毕(bì )竟在(zài )木版画这(💨)一未(🚓)新开拓(tuò )的(🥌)领域中不追求新技法和新形式(shì )的(de )特殊可能(😕)性并且浮(💐)世(🎢)绘样(🦕)式的展开比较多是在版(📢)画中进行(háng )的在形(🔱)式方面曾经的浮世绘版画母胎的是(🙁)木版插图本在内容上下一界其母胎的则是(⏬)宽永(yǒ(🚒)ng )风俗画木版画(🎬)在日本曾作用(yòng )于佛画17世纪(jì )历来(👟)造成新传入的明(míng )朝木版插图(🐷)本的影响在(zài )宽永(yǒng )年间不能形成日本(běn )木(📼)版(🚈)插图的明确的阶段17世纪(🔽)后期下一界浮(fú )世草子前驱的新插图本适应发展迅猛市民阶(⏱)级(🦄)的要求相继稿本并取(qǔ )宽(💭)永肖像(👐)画样式江户以1657年的(💰)大火(🗻)为契(qì )机市民(🥒)阶层滔天(tiān )大浪移殖京都(🍽)文化并(bìng )凭空创造一人文化的热(🐐)潮内(nèi )的初刊众(🔳)多(🧣)色情插图本(běn )在木(mù )版插图(🤦)上也(yě )直(zhí )接出现(🥂)(xiàn )新鲜的所(suǒ )创造的欲图直到最后师宣再次出现时风俗画制作的(de )据点始终在京(jīng )都与浮世绘(huì )版歪相关的插图本(běn )新动向也(💜)简单(dān )的(🎗)方法(🕑)在京都(🧠)衰落可(kě )是由于悠久的传统环境(🕉)的原因木版单张(🏁)(zhāng )印刷业(🌌)(yè )不(🎻)太高度发达因而浮世绘木叛画(👗)始(shǐ )祖的桂(🚱)冠戴到了铃木春信的头(tóu )上京都的(🐬)西川袖信(🙋)(xìn )16711751的业绩同(tóng )样愿意注意(yì )但活动年(nián )代(🐥)稍迟(chí )于(🛳)师宣袖(🚸)信(🔜)除此之外肉笔画外还有大量(liàng )的歪本(📴)插图本可与(💠)江(jiāng )户浮世绘师正面抗衡并且大多为墨印题材大部分是美(💾)人风俗图他最擅长以京都风格(gé )的精(🤶)巧细致温(🤔)软的曲线将女(nǚ )性柔美的姿态表(biǎo )现出在版画上所(suǒ )以具有新的意(yì )义他的美人画(🎍)极(jí )大的刺激了奥(ào )村政信石(shí )川丰信等江户浮(🔠)世绘师特别是相对于铃(🦀)木春信美人(rén )画样式的建(⛄)立起着重要的(🌷)作(📹)用在江户继清信(🆕)(xìn )清倍永(🍪)平(píng )安(📰)等人后霸气登场的(🌁)是奥村政信(xìn )16881754西村(🐜)重(chó(💜)ng )长(zhǎng )1756石川丰(😞)信(xìn )17111785乌居清满17551785等在(⏳)他(tā )们亢(kàng )奋(📩)状态的时期内(🕊)浮(fú )世绘(😺)版画中又产生了红绘漆绘由原(yuán )先的丹绘反展(🗂)为更先进科学(xué )的(de )手工着色方(fāng )法再反展为初级和中级彩印红印阶(jiē )段在外在表现方法上还受京都浮(🐊)世绘的影响整(🔆)体上纤(xiān )细化抒情化红(hóng )绘(huì )是(shì )用红颜料代替丹再(⛪)另(🎇)外(wài )那些(xiē )四(👆)五色再细心分色描(💍)摹的(de )方(🎻)法漆(⛴)绘是在红绘中的头发和衣(📠)带的(🚁)着墨部分掺胶而(ér )才发出漆一样的光泽再撒(sā )金(👈)粉而平(🍯)添光(guāng )彩的原因红绘这一名称(⬅)易与(yǔ )红印绘判然故(gù )普片将它和在(zài )漆绘中漆(qī )绘创造者我(wǒ )听说(🐙)过是奥村(cūn )政信他你(nǐ )乃浮世绘师又(🦄)是出版商富于幻想原本常规西川袖信的(de )画风自己制(zhì )作(zuò )柔和(hé )温润的墨印和丹绘17151720年间(🀄)用(yòng )漆绘手法自己制作美人画和演员画就做推广了这个新(xīn )比这(zhè )稍迟而于(🏢)1730年(🛵)代出现的浮(⤴)绘据说(🎩)也(yě )由政信行业首创(🤟)浮绘是将欧洲的建筑透视远近法(fǎ )诧异地主要是用于(♒)所描绘街景(jǐ(🆖)ng )游廊剧场也(yě(🏙) )差不多(duō )初(🙇)几采用(🐆)了当时京都和江(🎤)户市民引(yǐn )为贵重(chóng )的蒂机械一(yī )种聚光观(guān )测镜这充分上级主管部门出他(👬)尽量(🏌)社(🕳)会动向的性格发明红印大约是1740年肯定受(🍁)到从长(🆎)崎再(🐖)(zà(👈)i )输入的中国(🍽)彩(cǎi )印版画的(📗)启迪当初是常规红和(🛄)绿及以外(🥂)例外色彩奥村政信西村(⛪)重长老早就吸纳这种(😟)新手法(fǎ )自(zì(😦) )己(🐰)制作出(🈶)最优秀作品红印从1760年顷渐渐增(🎃)加色彩(cǎ(🚡)i )向多色(💨)数码印(🕷)刷发展它(⏪)另外(wài )以后锦(jǐn )绘的(de )准备阶段具有重要意(yì )义它的渊源依(yī )附缩小的大和绘大和绘是专供(🅰)贵族鉴赏和在上层社会(huì(🐩) )中广泛(fà(🤱)n )流(liú )行的一种内带浓郁装(zhuāng )饰性的艺术而浮世绘是态度民间(jiā(⛲)n )日常生活和情趣的一种艺术形式浮世绘(🙂)曾(🏉)经在(zài )以(🍡)美人绘和役者绘戏(🛰)剧人物画(huà )为主要注意题材听说后来渐渐再次出现了(💱)以相扑风景花鸟包括历史故事等为题材的作品(🚅)画面的着色开始唯有黑白两色逐渐发展中(zhōng )为简单点彩色后(hò(🌟)u )来拥有多色的锦绘日(🗳)本元(yuá(⛪)n )禄时(🤢)期的菱(🔤)川师宣是(shì )浮(🥒)世(🕗)绘艺术的(🐺)创始人为(🥉)日(📯)本绘画史再打开(🐎)(kāi )了(le )新的(🔴)境界浮世绘(huì )一经(✳)出世就造成了南疆市(💢)民的喜爱那(🔜)样的版画的构成与(yǔ )我(🙇)国古代版画的画印方法同一由(yóu )画师雕师拓师(🌜)按顺序(🗣)分工合作来完成是需要由画师写画再由雕师(shī )刻版(bǎn )最后由拓师听从画面不同(🌶)色彩(cǎi )分别印(yìn )拓成画这种在(zài )木板平面上刻出紧张而又精致的(🦔)线条(🤔)再彩拓成画的(de )非常高超技术曾(céng )被西方(➗)画(🃏)(huà )家视为(🤛)一种匪夷所思的技艺不断浮世绘艺术的发(fā )展涌入出许多著名画师(🛺)以外创始人菱川师宣外也很著名的有挑开浮世绘的黄金时代帷幕的(📛)铃木春信美人绘(🛒)大师鸟居清长与喜多川歌吕戏剧绘巨匠(💂)东洲斋写乐另外写实派大师葛饰北斋包括将风(fēng )景绘技巧推上顶峰的一立斋广(🏳)重等(🗽)名师以(🔴)内六人被称作六大浮世绘(🏎)师浮世绘艺术占据地日本画坛二(èr )百六十余年(😼)直至明治维(🚠)新(xī(🍊)n )拉开序幕前(💖)逐渐完全消失(shī )这颗跨越三个世(shì )纪的(de )东(🍨)洋艺术明珠在(🌈)世(🏯)界美术史上抢(🔺)走它辉光的一页

2日(💍)本(👈)的浮世绘与中国(🅰)的工笔画(🐑)有什么区别(bié )与联

一(yī(🏴) )二者的联系1部分绘画内容的是(🚁)一样的两种绘(🥅)画形式(shì )都在绘画的内容(róng )上有着极为浓郁的本土气息(🥛)(xī )有四(🙂)季风景各(🙋)地名胜(⬅)特(🐊)别不(👅)善于(yú )表(biǎo )现出来女性美有很高的写(🐆)实技巧为社会所欣赏人2都(dōu )有(🌔)很高的艺术价(jià(🆑) )值日本的(🤢)浮世绘在亚洲和(hé )世(shì )界艺术中历经三(🐝)百余年引响深及(jí )欧亚各地(dì )十九世纪欧洲从古典主义到印象主义诸流派大师也立时造(🚮)成别种(📋)画风(fēng )的启发(fā )但浮世绘更具很高的(🙎)艺术价值3都对世(shì )界绘画艺术(🤷)才(💊)能产生非常深远日本的浮世(shì )绘和中国工笔画也(yě )是自己(🐁)国家的(de )文(wén )化艺(🔺)(yì(🐹) )术(🎐)(shù )都贞(zhēn )洁戒着一种(zhǒng )奇(🚋)特(tè )的民族艺术并长长地影响大了世界别的各(🏀)地(🐩)的绘(huì )画中国的工笔画发(fā )展历史悠(yō(➡)u )久(📎)(jiǔ )从战国(guó )到两宋工笔画的创(🔷)作从天真幼稚走出了长大成熟(😭)工笔画建议使用尽其脉理的手段取神得(dé(📂) )形以线立形以形达意获取神态与形体的(💦)仙魔无界(🀄)统一(yī )工笔画在长(zhǎng )期的历史发展中建立起了(🍐)一套严(📅)(yán )整的(🔊)技法体系最大限(😣)度地形(xíng )成这一画体的独特风格面貌二两者的(de )区别1表现手法相同日本的浮(🚺)世绘能(néng )继承唐代绘画(huà )风格重神(shén )轻(qīng )形色彩清(qīng )淡一点明亮地多(😢)用淡彩中国工笔画(huà )从明(😊)代后就开始吸收西洋画法技法着色效果结束(🙍)极为丰富崇尚形神兼备多用重彩软件渲染着色粗大2表(biǎo )现形式相(xiàng )同浮世绘是日本的(de )风(🔜)俗画版画它是日(🛐)本江户时代(dài )16031867年间也叫(jiào )德川幕(mù )府时(shí )代衰落的一种独(😹)(dú )特的地方民族特色的(de )艺术奇(qí )葩是是个的(de )花街柳巷艺(🐗)术要注(🗳)意描绘出(🌛)人们日常(💴)生活风景(jǐng )和演剧而中(🗽)国工笔画主要(🍡)注意以(yǐ )山水及诸禽鸟花卉等工笔画以精(jīng )谨比较(jiào )细(xì )腻的笔(bǐ(🚾) )法(fǎ )描绘出景物(wù(🥘) )的中国画作为外在表现

3怎么评(🏸)(píng )价日本(🆙)的(🙇)浮世(🏙)绘

对(🚅)日本的浮世绘最准确的评价应该(🤧)是淫艳与魅(mèi )惑

浮世绘是(🐉)日本最具(jù )特色(sè )的绘(🌟)画艺术(💯)之一(🐈)也岛国传统文化的最(zuì )重(chóng )要组成部分但(🤩)他不得已提道的是浮(🔶)(fú )世绘(📝)毕竟并非什么(me )东西高雅的(🚇)艺术也(yě )没法再次蝉联大雅(🦍)之(zhī )堂毕竟(⚫)浮世(shì )绘本身应该是一种渐渐衰落于花街柳巷的(✒)绘画装饰(🚷)

反正(🏓)浮世(shì )绘之名本身就指明了其(qí )性质

浮(🌡)世(shì )即为(wéi )尘世俗世之(zhī )意浮世绘则是态(👵)度俗世景象的绘画这(zhè )种俗世景象初始时所指的(🐝)那就是花街(🦒)柳(🍂)(liǔ )巷(😚)的春情艳(yàn )景说得再不委(wěi )婉些(xiē )最初的(🍥)浮(🔬)世绘那就是日(😴)本的春宫图(📿)态度的是古代(💼)日本的春情交易

日本(běn )的浮世绘兴起于江(jiāng )户(💙)时代并对(😠)后世产生了重要(yào )影响

浮世(shì )绘一种(😈)(zhǒng )装饰绘(huì )画其兴起与古(gǔ )代(🥅)日本的情色产业有直接关系在江(jiāng )户时代即1050年(nián )1603年至1867年的原因日本商(🔟)业(🐛)的(de )繁盛和社(shè )会风(🐧)气的开放许多花街柳巷应运(🗾)而出(chū )

那些(🧥)个纸(zhǐ )醉(zuì )金迷的场所也没少装饰与点缀而与之(⛓)(zhī )相适应适应的浮(🗼)山宗浮世绘浮世绘(🎯)的题材也(📽)(yě(🚢) )全都也是(shì )床弟

肯定以(yǐ )外只不过是(💘)(shì )的(de )情色场景外也(yě(🤔) )些表现日本风(🔓)土(tǔ(🧙) )人(rén )情的(👢)浮(🐔)世绘(🏣)当然(🎰)了总(zǒng )体(tǐ )来说浮世绘还(hái )多是些花街柳(liǔ )巷的题材

随着时代的发展浮世绘的绘画技(jì )艺也被其余形式(🙎)的绘画或艺(🤴)术所(suǒ )合理借鉴如果(🚒)不是不甑别人(🤑)们(🗣)非常容易将(🏮)后世的日本风俗画与江户时代的(de )浮世(🚨)绘相混(🍎)肴

不过(😣)浮世绘(huì )是本身日本特色和岛国(guó )风(🔈)情的绘画形式是某种(🦒)特定历(👵)史(🛏)环(💲)境下(xià )的产物哪怕其表(biǎ(👏)o )现(🔙)(xiàn )出内容多有情色意味但在绘画(huà )技巧(🎂)上(shàng )应该颇显成就的

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