• 1日本浮世(🔋)绘的相(✨)关(📟)内容
• 2日本的(☕)浮世绘与中国的工笔画有什么(⛰)区(qū )别与联
• 3怎么评价日本的浮世(🐈)(shì )绘

1日本(běn )浮世绘的相关内容(⏰)

浮世(shì )绘也就(jiù )是日本的(🎷)风俗(🍣)画(🏷)版画它是日本江户时代(dài )16031867年(nián )间也叫德川幕(🐢)府时代(🅾)渐渐衰(shuāi )落的一种独特(💑)民族特色的艺术奇葩是是个(gè )的花街柳(😅)巷艺术主要所(suǒ(🚡) )描绘人们日常生(📇)活风景和(hé(🅾) )演剧浮世绘常被(🎗)认为泛(🤴)指彩色(👰)印(🍇)(yìn )刷的木版画日语称做锦绘(huì(⬇) )而事实上也有手绘的作品在亚洲和世(🍧)界(jiè )艺术中它(tā )呈现(🏘)出特异(⌚)的色调与(yǔ )丰(⛷)姿历(lì )经世(shì )间三百(🥊)(bǎi )余年会影响深及欧(🌪)亚各地十九世(👨)纪欧洲从古(👔)典主义到印象主义诸流派大师也尽皆受到可如此画风的启(qǐ )发而浮(fú )世绘本(bě(🛏)n )身很高的艺术(🏠)价值浮世绘(🤹)的艺术初期原为肉(rò(🏦)u )笔浮世绘(🙌)即画家们用笔墨色彩所作的绘画而非木(🕛)刻统一印制的绘画(🌦)肉笔的浮世(❣)绘十分盛行于京都和大阪这个画派的开始是中有装饰性的它为华贵的建筑作壁画装饰室内(nèi )的屏风在(♈)绘(huì(🍈) )画的内容(🧡)上有浓郁的本土气息有四季风景各(🀄)地名胜尤其(qí )擅于表现出来女性美有很高的写实技巧(㊗)为社会所(📇)怎么欣赏(shǎng )这个大(🆓)和绘(huì(🏞) )师的(de )技术成(chéng )就一代代(dài )传承遂为其后的浮世绘艺(yì )术开解了(🔢)先路江户时代是日本(běn )封建社(shè )会的晚期它和(hé(➿) )我(wǒ )国的(de )清代相极为相(xià(🔎)ng )似由于经济(jì )的增(zēng )长城(chéng )市里必须出现一(yī )种町人文化(huà )即市民文化因(yīn )此市民文化(huà )快速能够得到发(fā )展(zhǎn )中作者云起(qǐ )不(🌤)需(🙌)要(yào )量不(bú )断扩大更(🌸)多设计制作以(yǐ )供需(🔄)求(🚐)从而使肉笔(bǐ )浮(fú )世绘(huì )进入到版画浮(fú )世(shì )绘阶段浮世绘版画的(de )印刷(✈)技(jì )巧初为(wéi )单纯的墨摺本以后发展有丹绘和漆绘(huì )用(🍻)彩笔添入的能够的套(👠)色版画锦绘(huì )在962年1643年至1050年1765年间(👏)隔(🥗)再次(🖱)出(chū )现浮世绘的印刷技术提升一个高潮如(🥩)锦秀万花绚烂多(🌟)(duō )姿(😱)代表了日本民族在艺(💠)术上的高度成(ché(😶)ng )就浮世绘(huì )的题材(cái )极其广(🖨)泛有社会时事民间传说历史掌故戏曲场景和(hé(✨) )中国风(fēng )名着图绘很是画(huà )家还专事描画妇(🍖)女(nǚ )生活(huó )留(🔧)下记录战争事件(🐑)或(🔣)笔墨书写山川(🐀)景物它(🚢)完全是江户时(⏪)代人民生活(🚟)的百(📞)科全书(⛅)而所有这个题材的基调则(zé )是能(néng )够体现新兴市民的思想感情(📩)(qíng )一些追求自由真正的恋爱和讽(🌎)刺(🏮)封建(😙)礼教(🗼)的作品在(zài )民(mín )间流播极广浮(🗾)世绘(huì )木刻总结出声大概(🔦)情况有两种形式绘(👴)本和一枚(🎫)绘所(suǒ )谓绘本(běn )即是(🔲)插图(tú )画本它(tā )在(zài )江户(hù )初期是以古典小说的插图为(wéi )开端再后(🦈)来(lái )相继出现简单通俗的插图(tú )读物到万治年间紧接着市民小说(shuō )的产生这种木刻绘(👪)本十分飞速发展中民间画师歌川广重(🥥)便行这种绘本的(de )创始人一枚绘即单幅的创作(🔴)木刻它给另外羡慕一幅画创立了条件画工也更精准一些尺寸大小这时总共有二十(🍶)束种均按印模方(📦)法套色多寡差别而分为墨绘(✒)丹绘漆(qī(👘) )绘浮(😾)绘锦绘(huì(🙋) )蓝(✊)绘等品种(zhǒng )浮世绘木刻技(🥪)法不(bú )追求木刻(kè )的刀味却(què )注意木质纹理的表现效果但是相对于(yú )线(xiàn )条的流畅放进(jìn )极比较多的地(dì )位(🚀)并不一定要画刻印三者(😫)达成合作(🕡)来使作品至少毫厘不差的境地他们创造出(🏿)的(💠)木纹法光泽(zé )法云母粉法无色(sè )印(🏂)刷法和也是在少而精线条与配(pèi )色取(qǔ )得(⛩)相同高度和谐这一目的(de )上(shàng )系统的总结进去的(🅿)作画(huà(💥) )时经(jīng )验控(🆖)制(zhì )住了(le )过去(🔎)从来使用毛笔的束缚日本浮世(😩)(shì )绘(🛁)是顺(🌝)应着市民经济文(🧛)(wén )化低糜(🍳)的年代而才能产生(shēng )的对社会(huì )生活有哲理的影响并且它更(🤓)具很(🎡)强的生(🛴)命力浮世(🐌)绘的作者都(📗)行伍出身(shēn )民间是没有一个鼎鼎有名画家但到了十(🧟)九世纪(🙆)二十(🍇)年代而资本(běn )主(zhǔ )义(⏯)的经(🥝)营(🗾)十(🕌)分盛(shèng )行致使这样的艺(📶)术丧(😴)失了健康(👳)的内(nèi )容追求纯粹色情和低(dī )级趣味渐渐地地再(🥔)一(yī )次走进(jìn )衰落浮(🎉)世(shì )绘今虽已被现(🦐)代印刷术所能(néng )用但它那十分丰富的艺(🥫)术成果依旧为各(🏋)国(🖋)人民所视若珍(zhēn )宝浮世绘(🐋)不单是江户(🎤)时代最有特色的(de )绘画但是由于它对西方(fāng )在(zài )现代(♌)美术的(de )推进(🔃)作(🐅)用(yòng )而称著世界(🤟)在西方(fāng )哪(♋)怕被充(chōng )当(🕉)整个(gè )日本(běn )绘画的代(dài )名词从自己制作手(🚼)段上看浮世(🗾)绘分为两种木版画和肉笔画前者是(🕘)(shì )制刻印刷而(ér )成后者是手绘而成江(⬇)户时代的(de )人们(🚂)更(gèng )好好地珍惜比版画产量小(⛲)的肉笔画也留下许多最(zuì )优(👫)秀(🐍)作品可是浮世绘(🚡)(huì )本来能在巨大无比两个(🙂)世纪以内(🍄)的时间内(nèi )达到旺盛的生(shēng )命(🎑)(mìng )力不大程度上是(shì )毕竟在(🎚)木版(bǎn )画这一未新开拓的领域中不追求新技(jì )法(fǎ )和新形式的特殊可能性并且浮世绘样式的(🕖)展开(kāi )比较多是在版画(huà(👮) )中进行的在形式方面(🙁)曾(céng )经的浮世绘版画(huà )母胎的是木版插图本(😯)在内容上下一(🚽)(yī )界其母(mǔ )胎的则是宽永风(fēng )俗画木版(🍠)(bǎn )画(huà )在日本(bě(💔)n )曾作用于(yú )佛画(🌦)17世纪历(lì )来造成新传入的明(míng )朝木版插(🌰)图本的(de )影响在宽永年间不能形成日(rì )本木(mù )版插图的明确的阶段17世纪后期下一界(🏏)浮世草(🎯)子前(qiá(🤨)n )驱的(de )新插图本适应发展迅猛市(🖥)民阶(😸)级的要求相继稿本并取(qǔ(🍊) )宽永(🔰)肖像画(huà )样(💔)式江户(🛒)以1657年的大火为契机市民(mín )阶层(⭕)滔天(tiān )大浪移殖京都文化并凭空(kōng )创造一人文化的热潮内的初刊(🍕)众(zhòng )多色(sè(🕉) )情(🦏)插图本在木版(🐈)插图(tú )上也直接出现(😦)新(📉)(xīn )鲜的(⛱)所创造(📺)的欲图直到(dào )最后师宣(✔)再次出(chū )现(xiàn )时风俗(sú(🌬) )画(huà )制作的据点始终在京(jīng )都与浮世(shì )绘版歪(🎂)相关的插图本新(xīn )动(dòng )向也简单的方法在京(jīng )都衰落可是(🍭)由(yóu )于悠久的传(🌷)统(tǒng )环(huán )境的原因木(mù )版单张印(yìn )刷(shuā )业不(bú )太高度发达因而浮世绘木叛画(huà )始祖的桂冠戴到了铃(lí(🕯)ng )木春信的头上京都的西(🔪)川袖信16711751的业绩同(🥌)样愿意注意但活动年代稍迟于师宣袖(🎢)信除此之外肉(ròu )笔画(huà )外还有(😶)大量的歪本插图(🕵)本可与江户浮世绘师正(zhèng )面抗衡并且大(🖥)多为(wéi )墨(mò )印(yìn )题材(cái )大部(bù(🕡) )分是美人风俗(🧖)图他最擅长以京都(🤳)风格的精巧细致温软(ruǎn )的曲线将女性柔美的姿态表现出在版画(huà )上所以具有新的意义他的美(🎅)人画极大的刺激(jī )了(🐨)奥村政信石川(🏀)丰信(xìn )等(🛸)(děng )江户浮世绘师(📬)特(📔)别是相对于铃木春信美人画样(💋)式的建立起着重要(yào )的(🛷)作用在江(jiāng )户继清信(🚦)清倍永平(píng )安等人后霸气登场的是奥(ào )村(🦓)政信16881754西(🤼)村重(😬)长1756石川(chuān )丰信(😴)17111785乌居清满17551785等(děng )在他们亢奋状态的时(🧣)期内浮世绘版画(huà )中又产生了红绘漆(🍮)绘由(yó(👮)u )原先的丹(🏦)绘(👄)反(fǎ(🗻)n )展为更(gèng )先进科(kē )学的手工着色方法再反展为初级和中(👑)级彩印红(hóng )印阶段在外(🏛)在表(biǎ(👎)o )现(🌲)方法上还受(👶)(shò(🈲)u )京都(dōu )浮(💳)世绘的影响整体上纤细化(🍦)抒情化红绘是用(yòng )红颜料代替丹再另外那些四五色再细心分色描摹的方法漆绘是在红绘中的头发和衣带(dài )的(🤽)着(zhe )墨部分掺胶而(é(🐤)r )才发(👠)出漆一样的光泽再撒金粉而平添光彩的原因红绘这(zhè )一名称(✊)易与(🏤)红印绘(huì )判然故普(🍵)片将它(😂)和在漆绘中漆绘创造者我听说过(guò )是奥村政信(xìn )他你乃浮世绘师又是出(chū(🈵) )版商富于幻想原本(👆)常规西川袖信的画风自己制作柔和(hé )温润的墨印和丹绘17151720年(nián )间(👹)用漆(qī )绘手法自己制作(🌎)美人画和演员画就做推广(🐏)了这个(gè )新比这稍迟而(ér )于1730年(⏫)代出(⤴)(chū )现的浮绘据说(🥈)也由政(👵)信行业首创(🍹)浮绘(huì )是将欧洲的(🏆)建筑透视远近法诧异地主要是用于所描绘街景游廊剧(👽)场也(yě )差不多初几采用了当(dāng )时京都和江户市民引为贵重(✏)的(de )蒂机械一种聚光观(🤹)测镜这充分上级主管部(bù )门(mén )出他(tā )尽量社(🚶)会动向的性格发明红印大约是1740年肯定受到(🥦)从长崎再(zài )输入的中国彩印版画的启迪当初是常规(guī )红和绿及以外例(lì )外色彩奥村政(⛴)信西(🏠)村重长老早就吸纳这种新手法自己制作出最优秀(🔭)(xiù )作品红印从1760年(🚓)顷(🐻)渐渐增加色(🛤)彩向多色数码印刷发展(🏾)它另(🤬)外以后(💀)锦绘(🙅)的准备阶段(🦉)具有重(🔅)要意义它的渊(yuān )源依附缩小的(de )大和绘大和(hé )绘(🎡)是专(🏔)供(🌗)贵(guì )族鉴赏和在上层社会中广(guǎng )泛流行(háng )的一(yī )种(zhǒng )内带浓(nóng )郁(yù(✖) )装饰性的艺术(🗜)(shù )而浮世绘是(🌝)态度(dù )民间日常生活和情(🎒)趣(qù )的一种(zhǒng )艺术形式浮(🔧)(fú )世绘曾经(🎇)在以美人(rén )绘和役(yì )者绘戏剧人(rén )物(⏪)画为主要注(zhù )意题材(🌧)听(tīng )说(🌍)(shuō )后来(💄)渐渐(jià(🏡)n )再次(cì )出现了(le )以相扑风景花鸟包括历(lì )史故(gù )事等(děng )为题材(🌙)的作品画面的着色开始(shǐ )唯有黑白两色逐渐发展中为简单(🍆)点彩色后来拥(yōng )有多(👬)色的锦(🎈)绘日(rì )本元禄时期的菱川师宣是浮(⏮)世绘艺术的创始人为日本绘画史(📎)(shǐ )再打开了新的境界浮世绘(huì )一经(🙊)出世就造成了南(🌚)(ná(🚏)n )疆市民的(♐)喜爱那样的版画的构成(👇)(chéng )与我国古代(💼)版(bǎn )画的画印方法同一由画师雕师拓师按顺序分工合作来完成是需(🚰)要由画师写画再由雕师刻版(bǎn )最后由拓师听从画面不同色彩分别(🍚)印(yìn )拓成画(huà )这种在木板平面上刻出(😳)紧张(💞)(zhāng )而又精致的线条再彩拓(🤙)成(🛣)画(huà )的非(💡)常(🔮)高超技(🌷)术曾被西方(👅)画家视为一种匪夷所(suǒ )思的技艺不断浮世绘艺术的发展涌入出许多著名画师以外创始人菱川师宣(xuān )外也很著名的有挑开浮世绘的黄金时代(dài )帷(wéi )幕的铃(🤚)木春信美人绘(huì )大(🎡)师鸟居清长与喜多川(chuān )歌吕戏剧绘巨匠(jiàng )东(dōng )洲斋写乐另外写实派大师(➕)葛(😡)饰北斋包(bāo )括将(jiāng )风景绘技巧(🔶)推上顶(dǐng )峰(🏸)的一立斋(🥐)广重(🖊)等名师以内(🆒)六人被称作六大浮(fú )世绘师浮世绘艺术占据(🏷)地日本画坛二百六十余年直至明治(👵)维新拉开序幕前逐渐完全消失这颗跨(💜)越三个世(shì )纪(🚆)的东洋艺术明珠(🏑)在世界美术史(shǐ(🥇) )上抢走它辉(huī )光的一页

2日本的浮(📨)世绘与中国的(🍳)工笔画(huà )有(🛢)什么区别与(❇)(yǔ )联

一二者的联系1部分绘画内(📆)容的(de )是一样的(de )两种(zhǒng )绘画形式都在绘画的(de )内容上有(🌊)着极为(wéi )浓(nóng )郁的本土气(qì )息有(yǒu )四季风景各地名(míng )胜特别(👔)不善(shàn )于表现出来(lái )女(🐐)性(💌)美有很高的写实(shí )技巧为社(shè )会所欣赏(shǎng )人2都有很高的(💯)艺术价值日本(🌠)的浮世绘在亚洲和世界艺术中(zhōng )历经三百(🌕)余年引响深(🚥)及欧亚各地十九世纪欧洲从古典主义到印象(xiàng )主义(yì )诸流派大(⌛)师也立(lì(👶) )时造成别种画风的启发但(🛑)浮世绘更具很高(gāo )的艺术价值3都对世(⚫)界绘画(⏲)艺术才能产生非常深(🚧)远(🤔)日本的浮世绘(🔶)和中国工笔(🐮)画也是自己国家的文化艺(yì )术都贞洁戒着一(yī )种奇特(tè )的民族艺术并长长地影响大了世(shì )界别的各地(💌)的绘画(🗳)中国的工笔画发(⛹)展历(lì )史悠久从(cóng )战国到两宋工笔画的创作从(🕝)天真幼稚走出了长(🕚)大成熟工笔画建议使用尽其脉理的(de )手段取神(shén )得(👙)形以线立形以形达意获(⏳)取神态与(😿)(yǔ(⏬) )形(🚛)(xíng )体的(🖕)仙魔无界(🎳)统一工笔画在(😞)长期的(de )历史发展中建立起(♉)了一套严整的技(jì )法体系最大限度地(dì(⏮) )形成这一画体的(de )独(🏻)特风格(🥃)面(➡)貌二两者的区别(bié )1表现(🎬)手法相同日(rì )本的浮世绘能(néng )继承唐代绘画风格重(chó(🐷)ng )神轻形色彩(♐)清淡一点(🐕)明亮地(dì )多用淡彩(cǎi )中国(🚽)工笔画从明代后(hòu )就(jiù )开始吸收西洋画法技(jì )法(🔞)着(🦊)色效果(🖕)结束极为丰富崇尚(shàng )形神兼备多用重彩(🔥)软件渲染着(🏹)色粗大2表现形(xíng )式(shì )相同浮世绘是(⛪)(shì )日(✒)本的风(🌪)(fēng )俗(🍬)画(huà )版画它(🏃)是(shì )日本(🏂)江户(🌕)时代(👼)16031867年间也叫(jiào )德川幕府时代衰落的一种独(🕶)特的地方民族特色的艺术奇葩是是(shì )个(gè(🥝) )的花(huā )街(🚇)柳巷艺术(🙆)要注意描绘出人(rén )们日(rì )常生活风景和演(yǎn )剧而中(🐂)(zhōng )国工笔画主要注意以山水及诸(🎯)禽鸟花卉等工笔(🔳)画(huà )以精谨比较细腻的笔(bǐ )法描绘出(chū(🥡) )景(⏭)物的中国画作为外在表现

3怎(zěn )么(me )评价(📬)日本的浮世绘

对日(🖼)本的(🔝)浮(⏬)世绘最准确的评价(👪)应该是淫艳与魅(🐬)惑

浮世绘是日(💭)(rì )本最(🐄)具特色的绘(🔨)(huì(🐫) )画艺术(shù )之一也岛国传统文化的(🦓)最重要组成部分但他不(bú )得已提(💽)道的是浮世绘毕竟并(⭕)非什(🌲)么(me )东西高雅的(de )艺术也(yě )没法再次(cì )蝉联大雅之堂毕竟浮世绘本身应该是一种(🖲)渐渐衰(shuā(🌨)i )落(luò )于花街柳巷的(🗝)(de )绘画装饰

反正浮世绘之名本身就指明了(le )其性质

浮世(👗)即为尘世俗世之(zhī )意浮世绘则是(shì )态度俗世景象的(de )绘(huì )画这种(zhǒng )俗(🔩)世景象初始时所指的那就是花街柳巷的春情艳景说得(dé )再不委婉些最初的浮(fú(🐇) )世绘那就(📁)是日本的春(📲)宫图(🛷)态度的是古代日本的(de )春(chūn )情交易

日(🈹)本的浮世绘兴起于(yú )江户时代(dài )并对后世产生了重(🗂)要影响

浮世绘一(yī )种装饰绘画(huà )其兴起与古代(💑)日本的情色产业(😖)有直接关系在江(💴)户(🚆)时(🏏)代即1050年1603年(🔌)至(zhì )1867年的原因日本商业(👊)的繁盛和(hé )社会风气(🎈)的开放(fàng )许多花街柳巷应运而出

那些个纸醉金迷的场所也没少装(🎷)饰与点缀而与之相适应适应的(de )浮山宗(zōng )浮(😯)世(shì )绘浮世绘的题材(🕳)也全都也是(📭)(shì )床弟(🚥)

肯定以外只不过是的情色场(💥)景(😝)(jǐ(🍵)ng )外也些表现日本风土人情的浮(👣)世绘(huì )当然了(le )总体(tǐ )来说浮世绘还多是些花街柳巷的题材(🔜)

随着(😮)时代的发展浮世绘的绘(💂)(huì )画技(💧)艺也被其余形式的绘(huì )画或艺(🌩)术所合理借(jiè )鉴(🕋)如果不是不甑别人们非常容易(📘)将(🚴)后世的日本风俗画与江户时代的浮世绘相混肴

不过浮(🎮)(fú )世(😵)绘(🧠)是本身(shē(☝)n )日(rì )本特色和岛国风(🥢)情的绘画形式是某种(zhǒng )特定历史(🎩)环境(🕍)下的(🦎)产物哪怕其表现出内容多有情色意味但在绘画(🗼)(huà )技(🐀)巧上(🚍)应该颇显(xiǎn )成(🐿)就的

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