• 1日本浮(💮)世(shì )绘的相关内(🥥)容(🕒)
• 2日本的浮世绘与(⏰)中(🚴)国的工笔画有什么(💄)区别与联(❗)(lián )
• 3怎么评价日本的浮世绘

1日本浮(fú(⏬) )世绘(🐼)的相关(guān )内容(róng )

浮(😫)世绘也就(jiù )是(🤴)日本的(🍢)(de )风(fē(🥤)ng )俗画版画它(tā )是日本江(🕕)户时代16031867年间也叫德川幕府时代渐渐衰(shuāi )落的一(yī )种独特民族特色的艺术奇葩(🏀)是是个的花(🤾)街柳巷艺术主(🔲)要(yào )所描绘人们日常生活风景(🐌)和演(📋)剧(🔞)浮世绘常被认为泛指彩色(🌖)印刷(shuā )的木版画日语称做锦(♉)绘而事实上(⛸)(shàng )也有手绘的作品(pǐn )在亚洲和世界艺术中它呈现(xiàn )出特异的色调与(🖼)丰(😈)姿历(❄)经世间三(sān )百(🧖)余年会影(🔌)(yǐng )响深及欧亚(yà )各地十(shí )九世纪欧洲从古典(📜)主义到印象(🏄)主义诸(📩)流派大师也尽皆受到可(kě )如此画风的(de )启发(fā(🤑) )而浮(fú )世绘(🧣)(huì )本(běn )身很高(🍗)的艺术价值浮世(🌻)绘的艺术初期原为肉笔浮世绘即画家们(🌺)用笔墨色(🌏)彩所作的绘画而非木(🐼)刻统一印制的绘画(🔖)肉笔的(🈶)浮世(🎆)绘十(shí )分(🔤)盛行于京都和大阪(💂)这个画派(👁)的开始是中有(🤳)装饰(🌾)性的它为华贵的建(jiàn )筑作壁画装饰室内(nèi )的屏风(fēng )在(zài )绘画的(🛥)内容(róng )上有浓郁(❓)的本土气息有四(sì )季风景各地名胜(🥤)尤其擅于表(biǎo )现出(🤵)来女性美有很高的写(🐭)实技巧(🥄)为社会所怎么(me )欣赏(shǎng )这个大和绘师(shī )的技术成就一代代传承遂为其(qí )后的浮世绘艺术开解了先路江户时代是(shì )日本封建社会的晚期它和我国的清代相(😲)(xiàng )极(🏊)为相似由于经济的增长城市里必须(🏔)出现一(yī )种町人文化即市民(🔰)(mí(👋)n )文化因此市民(🍐)文化快速能够得到发(🐁)展(🗜)中作者云起(qǐ )不(bú )需要量不断(duàn )扩大更多设计制作(🎈)以供需求从而(🚑)使肉(ròu )笔浮世绘进入到版画浮世绘阶段浮(🐿)世绘版画的印刷技巧初为(wéi )单(dān )纯的墨摺本以后发(🌄)展有丹绘和漆绘用彩笔(bǐ )添(tiān )入的能够的套色(sè )版(🐚)(bǎn )画锦绘在962年1643年至1050年1765年间隔再次出现浮世绘的印刷技(jì )术提升一个高潮如锦秀万(🈂)花(🍜)绚烂多姿代(dài )表了日(rì )本民族在(zài )艺术上的高(🚫)度成就浮世绘的题材极其广泛有社会时事民间传说历(🛶)史掌故戏曲(qǔ )场景和中国(guó )风名(míng )着(zhe )图绘很是画家还专(🤩)事描画妇(🎴)女生活留下记(🔰)录(📵)战争事(🧣)(shì )件或笔墨书写山(👋)川景物(🌮)它完全是(shì )江户时代人民生活的百(🈺)科全书而所有这个题材的基(🔔)调则是(⛅)能够体现新兴市民(📭)的思(🐜)想感(gǎn )情一些追求(🐉)自由真(⛽)正的恋爱和讽刺封建礼教的(🐤)作品(😾)在民间流播极广浮世绘木刻总结出声大概情况有(😕)两种形式绘本和一枚绘(huì )所谓绘本即是插图(tú(🎰) )画本(🦉)它在(🎦)(zài )江户初(📭)期是(🧗)以古(gǔ )典小说的(de )插图(💜)为开端再后来相(xiàng )继(🔤)出现简(💪)(jiǎn )单通俗的插图(tú )读物到(dào )万治年(👒)间紧(㊗)(jǐn )接着(🌷)市民小说的产(chǎn )生这(zhè )种木(mù )刻绘本十分飞速(sù )发展中民间画师歌川广重便行这种绘本的创始人一枚绘即单幅(fú )的创作木刻它给另外羡慕一幅画(🤭)创立了(le )条件画工也更精准一些尺寸大小(xiǎo )这时(📆)总共有(yǒu )二十束(🍲)种均按印模方法套色多寡差(😨)别而分为墨绘丹绘漆绘(🚥)浮绘锦绘蓝(lán )绘等品种浮(fú )世绘木刻(kè )技法不追求木(mù(🐀) )刻的刀味却注意木(mù )质(🧗)纹理的表现效果但是相对于线条的流畅放(✏)进极比较多的地位并不一定要画(🌺)刻印三(🍽)者达成合作(zuò )来使作品至少毫厘不(bú(🚩) )差的境地(dì )他们创造出的(de )木纹法(📭)光泽法云母粉法无(👱)色印(🐕)刷法和也是在少而精线条(tiáo )与配(pèi )色取得相同高度(🔘)和(hé )谐这(🥚)一目的上系统(tǒng )的总结进去的(de )作画时经验控制住(🆖)了过去从来使用毛笔的束(🚴)缚日本(běn )浮世绘(huì )是(shì )顺应着市民经济文化低糜的(de )年(✔)代而(🗺)才能产生的(de )对社会(huì )生(♋)活有哲理的影响(👽)并且它更(gèng )具很强的生命力(🏫)浮(🌃)世绘的作(zuò )者都(🧡)行伍出身民间(jiān )是(shì )没有一个鼎鼎有名画(🍛)(huà )家(💐)但到(📥)了(🏈)十(🤭)九(🛸)世纪(jì )二十年代而(🌈)(ér )资本主义的经营十分盛行致使这样的艺术(shù )丧失了(⬜)健康(🐿)的(👙)内容追(zhuī )求纯粹色(sè(🐗) )情和(hé )低级趣味渐(jiàn )渐(🈯)地地(🤐)(dì )再一次走进衰落浮世绘今虽已被现(xiàn )代(dài )印刷术所能用但它那十分(fèn )丰富的(de )艺术成果(👤)依旧为各国人民所视若珍宝浮世(shì )绘不单(🐎)是(😡)江户时代最(😙)有特色的绘画但是由于它对(🚢)(duì )西方在(🏪)(zài )现代美术的(🏻)推进作用而称著(zhe )世界在(zài )西方哪怕(pà )被充当整(zhěng )个日本绘画(♋)的代名词从(cóng )自己制作手段上看(kàn )浮世绘分为两(liǎng )种木版(bǎ(😩)n )画和(🐶)肉笔画前者是制刻(kè )印刷而成后者是手绘(huì )而成江(🕙)户时代的人们更好好地珍惜比版画产量小(xiǎo )的肉笔(bǐ(🌽) )画(huà(❤) )也留下许多(🛅)(duō )最优秀作(✅)品可(kě )是(🚖)浮世绘本来能在(zài )巨大(💃)无比(💆)两(🌟)个世纪以内的时间内(🕓)达到旺盛的生命力不大程度上是毕竟在木版画这一未新开拓的(🚅)领(♈)域中不追求新技法和新形式的特殊可能性(🚱)并且(qiě )浮世(shì )绘样式的展开比(bǐ )较多(duō )是在版(bǎn )画中进行的在(⛲)形式(🍁)方(🙂)面曾(🕴)经的浮世绘版画母胎(🏪)的是木版(bǎn )插图(💃)本(🚅)在内(nèi )容上下一界其母胎的则(zé )是宽永(yǒng )风俗画木版画在日本曾作用于佛画17世(🚼)纪历(lì )来(🆖)造成新传入的(🥑)明朝(cháo )木版插图(tú )本的(🛒)影响在宽永年间不能形成日本木版插图的明确(🤾)的(🔴)阶段17世纪(jì(🏇) )后期下(🙋)(xià )一(yī )界浮(fú )世(🥊)草子前(qián )驱的新插图本适应(🏀)发展迅猛市民(mín )阶级的要求(🌒)相继稿本(běn )并取(qǔ )宽永肖(xiā(🈳)o )像(xià(🏨)ng )画(✳)样式江户以1657年的大火为契机(🚡)市民阶层(👤)滔天大浪移殖(🏖)京(jīng )都(dōu )文化并(🖇)凭空创造一人(🍰)文化的热潮内的初刊众多色情插图本在木版插图上也直接(🏌)出(🎼)现新鲜的(de )所(🏩)创造的欲图(tú )直到最后师宣(xuān )再次出现时风(fēng )俗画制作的据(😌)(jù )点(🚕)(diǎn )始终在京都与浮世(👙)绘版(㊗)歪相关(guān )的(🎿)插图本新动向也简单的(🤱)方法在(zài )京都衰落可是由于悠(❇)久的(de )传统环境的原因木(mù(🐍) )版(♐)单张印刷业不太高(⏰)度发达因(yīn )而浮世绘木叛画始(shǐ )祖的桂(guì )冠戴到了铃(líng )木春信的头上京都的西川袖(🕸)信(🦀)16711751的(🏪)业(yè )绩(👠)同样愿意注(zhù )意但活动年代(dài )稍迟(🔛)于师宣(xuān )袖信除此之外肉笔画(📠)外还有(yǒu )大量(🐕)的(🚈)歪本插图本可与江户浮世绘师正面抗衡并且大多为墨印题材(cá(🏵)i )大部分(💒)是美人风俗图他最擅长以京都风格的精巧细致温软的曲线将女(❣)(nǚ )性柔美(💄)的姿态表现(xiàn )出(chū )在版画上所以具有(🈸)新的意义他的美人画极大的(de )刺激了奥村政(zhèng )信(xìn )石(shí )川丰信等江户浮(😶)世(shì )绘(🔏)师特别是相对于铃木春(🕷)(chūn )信(👲)美人画样式(🔄)的建立起着重(chóng )要的作用在(zài )江(jiāng )户(hù )继清信清(🎠)倍永平安(👹)(ān )等人后霸气登场的是(🆒)奥村政(zhèng )信16881754西村重长1756石川丰信17111785乌居清(qīng )满17551785等在他们亢奋状态的时期(qī )内浮世绘版画(🔪)中又产生了红绘(huì )漆(📭)绘由原(yuán )先的丹绘反(fǎ(💸)n )展为(⭕)更先进科学的手工(⏳)着色方(㊙)法再反展为初级和(hé(✖) )中级彩印红印(yìn )阶段在(zài )外(wài )在表现方法上还受京都浮(fú )世绘的影响整体上纤细化抒情化红绘是用红(👲)颜(yán )料代(dài )替丹(💜)再另(lìng )外那(nà )些四五色再细心分色描摹的方法漆绘(huì )是在红绘(huì )中的头发和(👃)衣带的着墨部分掺胶而(🐟)才发出漆一样的光泽再撒金粉而平添光彩(cǎi )的原(yuán )因(yīn )红绘这一名称易与红印绘判(🐁)然故普片将它(🈺)和在漆绘中漆绘创造(🚻)者我听说(👡)过是奥村政信他你乃浮世(🚹)绘(huì )师又(🏿)是出(😠)版商富于幻想(xiǎng )原本常(🦂)规西川袖信的画风自己制作柔(róu )和温润的墨印和(hé )丹(dān )绘17151720年间用漆(📨)绘手法自己制作(✍)美人画(huà )和演(yǎn )员画就做推广了这个新比这稍(🚳)迟而于1730年代出现(xiàn )的浮绘(🐐)据说也由政信行业(🎸)首(🦒)创浮绘是将欧洲的建筑透视远近法诧(😺)异地主(📱)要是用于所描绘街景游(🍁)廊剧场也差不多初几采(🌨)用了当时京都和江(🛩)户市民引为贵重的蒂(dì )机(🗿)械一种聚(⚓)光观测镜这充分上级(jí )主(⚫)管(guǎn )部门(mén )出(🎷)他尽量社会动向的性格发明(😗)红印大约是1740年肯定受(🥟)到从长崎再(zài )输(shū )入的中(🎽)国彩印版(bǎn )画的(🕖)启迪当初是(shì )常规红(📖)和(hé )绿及以(yǐ(🐄) )外例外色彩奥村(🦑)(cūn )政信西村(🧜)重长老(lǎo )早就(🌆)吸纳这(🛳)种新手法自己(jǐ )制(🐧)作(zuò )出(🔍)最(zuì )优秀作品红印(🔉)从1760年顷渐渐增加色彩向多色(📬)数码(🚌)印刷发(fā )展它另外以(yǐ )后锦绘的准(zhǔ(🔙)n )备阶段具有(🐿)重要意义它的渊(yuān )源依附缩小的大和绘大(🚢)和绘是专供贵族鉴赏和在上层社(shè )会中广泛流行的一种内带(👂)(dài )浓郁装饰性的艺术而浮世绘是态度民间日常生(🍪)活和情趣的一种艺术形式浮(fú )世绘曾经在(zài )以美人绘和(hé )役者绘戏剧人物(🈂)画为主要注意题材听说后来渐渐再(🏌)次(🙍)出现了以(🆚)相扑风景花(huā )鸟包括历史(shǐ )故事等为题材的作品画面的着色开始唯有黑白两色逐渐发展(🌒)中为简(jiǎn )单点彩色后来拥有多色的(de )锦绘日本元(👨)禄时期(🍎)的菱川师宣是浮世绘艺术(shù )的创始人(rén )为日本绘画史再打开了新的(🚾)(de )境(jìng )界浮世绘一经出(👲)世就造成了(⛹)南(nán )疆市民的喜爱那样的版画的构成与我(🉑)国古代版画(🤥)的(de )画印方法同一由画师雕师(💘)拓师按顺序分工合作(zuò )来(lái )完(wá(🔡)n )成是需要由(🌾)画师写(🆔)画再由雕师刻版最后由拓(👥)师听(🦓)从(cóng )画(🤚)面不同色彩分别印拓成画(huà )这种(zhǒng )在(zài )木板平面上刻出紧(⤴)张而又精致的线条(tiáo )再(🛬)彩拓成画的非常高超技术曾被西方画家视(😑)为一种(zhǒng )匪夷所思的技艺不断浮世绘(🤴)艺术的发展涌入(🏴)出许多著名(míng )画师以外创始人菱川(chuān )师宣外(wài )也很著(zhe )名的(🎌)有挑开浮世(shì )绘的黄金时代帷幕(mù )的铃木春信美人绘(huì )大师鸟居清长与喜多川(chuān )歌(gē(🔺) )吕戏剧绘巨匠东(📱)洲斋(zhāi )写(xiě )乐另外写(xiě )实派大师葛饰北(běi )斋(zhāi )包括将风景绘技巧推(tuī )上顶(➕)峰(📳)的(de )一(🍐)立(🦎)斋广重等名师以内六人被称作(zuò )六大浮世绘(➿)师(⚡)浮世绘艺(yì )术占据地日本(🦄)画坛二百六十余年直至明治维(wé(🚉)i )新拉开(😯)序幕前逐渐完全消(🔟)失这颗跨(🚟)越三个世纪的东洋艺术明珠在世界美术史上(shàng )抢走它辉光(guāng )的一页

2日(🎓)本的浮世绘与中国的工笔画有什么区别与联

一二者的联(lián )系1部分绘画内容的是一(⏩)样的两种绘画形式都(🖨)在绘画(🔠)的内容上有(👆)着极为浓郁的(de )本土(tǔ )气(qì )息有四季风(🐱)景各地名胜特别不善于表现出来女性美有很(📲)高(🏓)的(🥅)写实技(jì )巧(👏)为社会所(suǒ(🌺) )欣赏(shǎng )人2都有(⛲)很高的(🧒)艺术价(jià )值(zhí )日(rì )本的浮世绘在亚洲和世界艺术中历经三(📴)百(🙅)余年(nián )引(yǐn )响深及(🛴)(jí )欧亚各地十九世纪欧(ōu )洲从(⭕)(cóng )古典主(zhǔ(✂) )义到(dào )印象主义(🥘)诸流派(pài )大师(shī )也立(lì )时造成别种(📗)画(huà )风的启发但浮世绘(huì )更具很高的艺术价值3都对世(🧒)界(jiè )绘(🎍)画(🍘)艺术才能产生非(fēi )常(👁)深远日本的(⚪)浮世绘和中国(guó(🌔) )工笔画也(🏁)是自己国家(🚵)(jiā )的文化艺术都贞洁戒着一(yī(🌖) )种奇特的(de )民族艺术并长(zhǎng )长(🚿)地影响大了世界别的各(🌊)地的(de )绘画中国的(de )工笔画发(fā )展历史(shǐ )悠久从战(🖊)国(👇)到两宋(sòng )工笔画的(🚎)创作从天真幼稚走出了(le )长(🌶)(zhǎ(📟)ng )大成熟工笔画建议使用尽(🧣)其脉理的手段取神得形以线(xiàn )立形以形(xíng )达意(🚩)获取神(📫)态与形体的仙(xiān )魔无界统一工笔(bǐ(🔟) )画在长(zhǎ(➖)ng )期(⛱)的历(lì(🛑) )史发展中建(🎃)立起了一套严整的(de )技法(fǎ )体系最大限度地形成这(zhè )一画体的独(dú(🥞) )特风格(🚘)面貌二两者(🔗)的区别1表现手法相同(tóng )日本的(de )浮世(shì )绘能继承唐(💭)代绘画风(💒)格重神轻形色彩清淡(🤞)一点明亮(🤞)地多用淡彩中国工笔画(huà )从明代后(🍝)(hòu )就(jiù(⬜) )开始吸(🉐)(xī(🤼) )收西洋(🏞)画法技(🤟)(jì )法着色效果(guǒ )结束极(jí )为丰富崇尚形神兼(🥙)备多(duō )用(💭)重彩软件渲染着色(sè )粗(cū )大(🍜)2表现形式相同(🤐)浮世绘是日本(🕋)的风俗画(huà )版画它是日本江户时代16031867年(nián )间也(🏼)(yě(🎣) )叫德川幕府(fǔ )时(shí )代衰(😷)落的一(📣)种独特的地方民(🈁)族(zú )特色的艺术奇葩是是个的(de )花街柳巷艺术要注(zhù )意描(miáo )绘出人们(🥌)日常(cháng )生活(huó )风(fēng )景和演(yǎn )剧(jù )而(⛵)中国(guó )工笔画主(zhǔ )要注(zhù )意以山水(shuǐ )及诸(🛅)禽鸟花卉等工笔(👳)画以(yǐ(👆) )精谨比(bǐ(🎞) )较细腻的(de )笔法描绘出景物(wù )的中国画作为(wéi )外在(zài )表现

3怎么评价(🕧)日(rì )本的浮世绘

对日本的浮世绘最(zuì )准确的评价应该是(shì )淫艳与(⏳)魅惑

浮世绘是日本最具特色(🕶)的绘画艺(yì )术之(zhī )一也岛国传统(🤠)文化的最(zuì )重(💡)要组(📸)(zǔ )成部分(🏄)但他(tā )不得已提道(dào )的是(shì )浮世绘毕竟并非什么东西(🚀)高(gāo )雅的艺术也没法再次蝉联(⛎)大雅之堂毕竟浮世绘(huì )本身(👊)应该(👵)是一种渐渐衰落于花街柳巷(xià(🍮)ng )的(🥟)绘画装饰

反正浮世绘之名本身就指明了其性质

浮世即为尘世俗(💺)世之意浮世(🧠)绘则是态度俗世(shì )景象的绘画这种俗世景象初始时所指(🤤)的那就是花街柳巷的(🔛)春情艳景说得再(🕟)不委婉些最(🔛)(zuì )初的浮世绘(🤑)那就(jiù(📽) )是日本的(🤫)春宫图(🍃)态度的是古代(😺)日本的春情交易

日本(🍢)的(de )浮世绘兴(🔶)起(qǐ )于江户时代并对后(hòu )世产生了重要影响

浮世绘一种装饰绘(🤦)画其(qí )兴起与(🌆)古(gǔ )代日本的情色产业有直接关系在江户时代即1050年1603年(🐘)至1867年的原(🚌)因日(rì(🍾) )本商业的繁盛和社会风气的开(kāi )放许(🌙)多花街柳巷应运而出(chū )

那(nà )些个(gè )纸醉(💟)金迷的场所也没少装饰与(🏌)点(😊)缀而与之相适(🚈)应适应的(de )浮(⛓)山宗浮世(🐝)绘浮世绘的题材也全都也是(shì )床(🚥)(chuáng )弟

肯定以外只不(bú(🖤) )过是的情色场景(🤨)外也些表(biǎo )现日本(💫)风土人情(qíng )的浮世绘当然了总体来说(💋)浮世绘还多是些花街柳巷的题材(🥕)(cái )

随着时代的发展(🏋)浮(fú )世绘的绘画技艺也被其余(🐯)(yú )形式的(🈶)绘画(huà )或(huò )艺术(🤲)所合理借鉴(⛄)如(🚴)果不是不甑别人们非常容易将后世(🐖)(shì )的日本风俗画与江户时代的浮世绘相混肴

不过浮世绘是本(běn )身日本特色和岛国风情的(🔑)绘画形式是某种(🥧)特定历史环境下的产(chǎ(🚊)n )物哪(🏆)怕(pà )其表现出(💑)内容(róng )多有(yǒu )情色意味但在绘画(huà )技巧上应该颇显成就的(de )

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