• 1日本浮世(🧘)(shì )绘的相关内(🈳)容
• 2日(rì )本的浮世绘与中国(guó )的工笔画有什么区别与联
• 3怎么评价(jià )日本的浮世绘

1日本(🍠)浮(💙)(fú )世(shì )绘的相关内容

浮世绘也就是日本(🦊)的风俗画版画它(tā )是日本江(jiā(🎲)ng )户(hù )时代16031867年(💃)间也叫德川幕府时代渐渐衰落(luò(🔟) )的一种独特民(🔱)族特色的(de )艺(yì )术奇葩是是个的(♓)花街柳巷艺(🙈)术(shù )主要所描绘人们日(🐶)常生活(🕴)风景(🔌)和演剧浮世绘常被认(🥐)为泛指彩(cǎi )色印刷(shuā )的木版画日语称做锦绘而事实上(shàng )也有手绘的作品在亚洲和世界艺术(shù )中它呈现(🆑)出特异的色(✒)(sè )调(🍎)与丰姿历(lì )经世(🏸)间三百余(🎗)年会影(yǐng )响深(🕦)及(🔡)欧亚各地十(shí(🅱) )九世纪欧(🌚)洲从古典主义到印象主义诸流(🕣)派大师也尽皆受到可如此画风的启发(😽)而浮世绘本身很高的艺术价值浮(fú )世(shì )绘的艺术初期原(yuán )为肉笔浮(✳)世绘(⏪)即(🌰)画家们用笔(😭)墨色彩所作(zuò )的绘(🗡)画(🅱)(huà )而非木刻统一印制的(😀)绘画肉笔的(🐪)浮世绘十(🍉)分(fèn )盛行于(🔼)京都和大(⏹)阪这个画派(pài )的开(kāi )始是中有装饰(🔄)性的它为(wéi )华贵的建筑作壁画装饰室内的(📨)屏风在绘画(huà )的内容上有浓郁的(🦗)本土(tǔ )气息有四季风景各地(🚙)名胜尤(🚖)其擅(🍶)于表现出来(lái )女性美(měi )有很(🌄)(hěn )高(📄)(gāo )的(✋)写实(🤪)技巧为(wéi )社会所怎么(me )欣(⛑)赏(🥍)这个大和绘师的技术成(chéng )就(💽)一代代(📮)传(chuán )承遂为其后的(de )浮世绘艺(yì )术开解了先路江户(hù )时代是日本封建社会(huì )的晚期它和我国的清代(dài )相极为(💹)相似由于经济的增长城市(shì )里必须出(👄)现(⬛)一种町人文(wén )化(🆗)即(♐)市民文化(😅)(huà )因(🗻)此市民文化快速能(🐣)够得到发展中作者云起不需要量不断(duàn )扩大更多设计制作以(yǐ )供需求(💫)从(cóng )而使肉笔浮世绘进入(🤓)到版画浮世绘阶段浮世绘(👭)版画的印(💃)刷技巧初为单纯的墨摺本(běn )以(yǐ(🚂) )后发展有(yǒu )丹绘(huì )和漆绘用彩笔添入的能够的套色版画锦(jǐn )绘在(zài )962年1643年(🍖)至1050年1765年间隔(🏚)(gé )再(zà(🥊)i )次出现浮(fú )世绘的(de )印刷技术提升一个高潮如锦秀万花绚烂多(duō )姿代表了(🧚)日本民族在艺术(shù )上(🍣)(shàng )的高度成(chéng )就浮世绘的题材(👪)极其广泛有社会(huì )时事(shì )民(🚜)间传说历史掌故戏曲场(🚣)景和中国风名着图绘很是画家还(🕤)专事描画(huà )妇女生活留下记录战争事件(jiàn )或(💾)笔墨书写山川景物它完全是江户时代人民生活的百科全(🤙)书而所(suǒ )有这个题材的基调则是(👏)(shì )能够体现新兴市(shì )民的(de )思想感(gǎn )情一些追求自由真正的恋爱(🛡)和讽刺(cì )封建礼教的作品在民(🍇)间流播极广浮世绘(📰)木(mù )刻总结出声(📖)大概情况有两种(🌗)(zhǒng )形式绘本和一枚(🤾)绘所(🌅)(suǒ )谓绘本(běn )即(jí )是插图画本它在江户初(💳)期是以古典小说的插图为开端再后来相继出现简单(dān )通俗的(🎈)插图(📶)读物到万治年间紧接(jiē )着市民小说的产生(🚃)这种木刻绘本十分飞(fēi )速发展中民间画师歌川广重便行这种(👭)绘(💪)本的创始(shǐ )人一枚(🥋)绘即单幅的创作木(mù )刻它给另外(wài )羡慕一幅画创(❓)立(🍚)了条件(🕓)画工也(yě )更精准一些尺寸大小这(zhè )时总共有二十束种均按印模方法(🍸)套色(sè )多寡差别(bié )而(🗯)分(fèn )为墨绘(huì )丹绘漆(qī )绘浮绘锦绘蓝(🐫)绘等品种浮世(💠)绘木刻技法不追求(qiú )木刻的(🐸)刀味却注意(🐝)木质纹理的(de )表现效果(🔕)但是(💑)相对于线条的流畅放进极比较多的地(👺)位(wèi )并不(bú )一定要画刻印三者达成合作来使作品至(⏯)少毫厘不差的境地他(😥)们创(chuàng )造出的(💎)(de )木纹法光泽法(😗)云母(mǔ )粉(fěn )法无色印(😆)刷法和也是(shì )在少而精线条与(🥁)配色(😏)取(🆒)得(💆)相同高度和谐这一目的(de )上(shàng )系(🏬)统的总结进(jì(😗)n )去的作画(huà )时经验控(🎅)制住了(🏯)过去从来使用(yòng )毛笔的束缚日(rì )本浮世绘是顺(🤘)应着市民经济文化(huà(Ⓜ) )低糜的年(🗣)代而才能产生的对社(🦀)会生活(🎫)有(yǒu )哲理的(🔔)影响并且它更具很强的生命力浮世绘的作者都行(⏺)伍出身民间是没有一个(🍘)鼎鼎有名画家但到了十九世纪二十(shí )年代(😞)而资本(📃)主义(yì )的经营十分盛行致使这样的艺术丧失(🧘)了健康的内容追(🛰)求纯(🥫)粹(⏬)色(✈)情和(hé )低级趣味渐渐地地再一(yī )次走(zǒu )进衰落浮世绘今虽已被现代(dài )印刷术所能用但它(tā )那十(shí )分丰(🤢)富的艺术成果依旧为各国人民所视(♈)若珍宝浮世绘不单是江户时代最有特色(sè )的绘画但是由(🚤)(yóu )于它(🖇)对西方在现代美术的推进(🥖)作用(❓)而称著世(shì )界(💛)在西方哪怕被(bèi )充当整个日本绘画的代(dài )名(míng )词(⬇)从自己制(zhì(🙉) )作(zuò )手(shǒ(🤝)u )段上(🚋)看浮世(shì )绘(🚉)分为两种木版画和肉笔(📽)(bǐ )画前者是制(zhì )刻印刷而成后(hòu )者是(📩)手绘而成(chéng )江户时代的人们更好好地珍惜比版画(huà )产量小(🐭)的(🚡)(de )肉笔画(📰)也留下(xià )许多最优(yōu )秀(🗼)作品可是(🚟)(shì )浮世绘本来能在巨大(dà )无(🍹)比两个世纪以(🧣)内的时间内达(🐙)到(🤮)旺盛的生命力(lì )不大程(chéng )度上(🏚)是毕(bì(🤭) )竟在木版(bǎn )画(huà )这一未(wèi )新开拓的领(lǐ(📑)ng )域中不追求新(xī(🌩)n )技(jì )法和新形式的特殊(🕰)可(🏻)能性并且浮世绘样式的(🏪)展开比较多是在版画中进行(háng )的在形式方面(🚁)曾(🔚)经的浮(🥣)世绘版(🍟)画(🤝)(huà )母胎的是(shì(😎) )木版插(🈺)图本在内容(róng )上(🕛)下一(✊)界其母胎的则是(shì )宽永风(👏)俗画木版画在(zài )日本曾作用于佛画17世纪历来造(⬜)成新传入的明朝木版插图本的影(🔗)响在宽永年间(🗯)(jiān )不能形成(🤓)日本(👽)木版(📼)插(🤥)图的明确的阶段(💀)17世纪后期下一界(🛩)浮世草子前(qián )驱的新插图本适应(✍)发(fā )展(zhǎn )迅(🕛)猛市(🧒)民阶级的要求(😎)相(⬜)继稿(🥊)本并(🤹)取宽永肖像画样(📙)(yàng )式江户以(🈳)1657年的大火为(🚼)契机市民阶层(🏅)滔天大浪移(yí )殖京都文化并(📑)凭(píng )空创(🛍)造一人文化的热潮内的初刊众多(🕜)色情(qíng )插图本在木版插图(🎅)上也直接出现新鲜的所创造的欲图直到(dà(⏹)o )最(🔤)后师宣再次出(chū )现时风俗画制作的据(🐽)点始(shǐ )终在京都与浮世绘(huì )版歪相(🚟)关的插(👴)图(tú )本新动(🛢)向(🍵)也简单的方法在京都衰落可是由于悠久的传统环境的原(🌻)因木版单张印刷(shuā )业不太高度发达因而浮世绘(🏯)木叛画始祖的桂冠戴到了铃木春信的头上(shàng )京都的西川袖信16711751的业绩同样(yàng )愿意注意但活动年(🙊)(nián )代稍(🐹)(shāo )迟于师宣袖信除此之外肉笔画(🚱)外还有大(😊)量的歪(🆎)本插图(💧)本(běn )可与江(🔕)户浮世绘师正面(mià(😼)n )抗衡并且大多为墨印题材大部(😰)分是美人风俗(sú )图他最擅长以京都风格的精巧细致温软的(de )曲线(xiàn )将女(nǚ )性柔(🐄)美的(🎓)(de )姿态(tài )表现出(chū )在版画上(shàng )所以(🎃)具有新的意义他的美人画极大的刺激了奥村政信石川丰信等江(jiāng )户浮世绘师(shī )特别是(shì )相对于(yú )铃(📐)木春(chūn )信(xìn )美(👔)人画样式的建立起着重要(yào )的作用在江户继(jì )清信清(qīng )倍永平安等人后霸气登场的是奥村政信(xìn )16881754西村重长(zhǎng )1756石川丰信(xìn )17111785乌居清(♟)满17551785等(děng )在他们亢(🚁)奋(🐟)状态的(de )时期(⛸)(qī )内浮世绘版画中又产生(shēng )了红绘漆绘(huì )由(yóu )原先的丹绘反展(zhǎn )为更先进科学(🚡)的手工着色方(fāng )法再反展(zhǎn )为初(chū )级和中级彩印(🚤)红印阶段在(zài )外在表现方法上还(hái )受京都浮世绘的(♒)影响整(🌠)体上纤细化抒情(qíng )化红(hóng )绘是用红颜(🦏)料代替丹再另外那些四(sì )五色再细心分(fèn )色描摹的方法漆绘是在(⚫)红绘中的头发和衣带的着墨部分掺胶而(🚉)才发出漆一样的光泽再撒金粉而平添(➡)光彩的原因红绘这一名称易与红印绘判然故普片(🕒)将它和(hé )在漆绘中漆绘创造者我听说(shuō )过是奥村政信他你乃浮世绘师又是出版商富于幻想(🕳)原本常规西川(chuā(🚀)n )袖信的画(huà )风自己(jǐ(🏬) )制(🛅)作(🤧)(zuò )柔和温(wēn )润的墨印(yìn )和丹绘(🌀)17151720年间用漆绘手法自己制作美人画和演员画就做推广了这个新比这稍迟而(é(🥨)r )于1730年代出现(🌼)的浮绘据说(🚓)也由政(zhèng )信行业首创(👶)浮绘是将欧(ōu )洲(zhōu )的建(👃)筑透视远(yuǎn )近法诧(💷)异地主要是用于所(🕘)描绘街景游廊剧场(chǎng )也差不(😃)多初几(jǐ )采用了当时京(🥫)都和江户(⚪)市民引为贵重(chóng )的蒂(📷)机械一种聚光(guāng )观(➡)测镜这充分(fèn )上(👘)级主管部(➕)门出他(🍳)尽量社会(🏷)动向的性格发明红印(yìn )大约是1740年肯定受到从长崎再输入的中国彩印版画的启迪当初(chū )是常规红(hóng )和绿及以外例(🏥)外色彩奥(🔇)村政信西村重长(zhǎng )老(🛄)(lǎo )早就(jiù )吸纳这种新手法(fǎ )自己制作出最优秀(💢)(xiù )作品红印(yìn )从1760年顷渐渐增加色彩向多色(🙏)数(🤹)码(mǎ(⛰) )印(yìn )刷(shuā(🌓) )发展它另(🚱)外以后锦绘的准(zhǔn )备(bèi )阶(💕)段具(jù )有(⛱)重(🍽)要意(💨)义它的渊源依附缩小(💌)的大(dà )和绘大和绘是专(zhuā(👻)n )供贵族鉴赏和(hé(🌐) )在上层社会中(🥏)广泛流(👘)行的一种内(nèi )带浓郁装饰性的艺(🕣)术而浮世(🏥)绘是态度民间日(🔄)常(🦔)生活和情趣的一(🖇)种艺术形式浮(🤢)世绘曾经(🕛)在以(✔)美人绘和役者绘戏(xì )剧人物画为(wéi )主(🏂)要注意(😜)题材听(🧓)说(🤶)后来渐(💱)渐(jià(🚚)n )再次出现(xiàn )了以相扑风(fēng )景花鸟包括历史故事(💀)等为题(tí )材的作品画面的着色开(🍻)始唯有黑白两色逐渐发展中为简单点彩色后来拥(yōng )有多色的锦(⏯)绘日本元禄时期的菱川师宣(🧗)是浮世绘艺术的创始(shǐ(💬) )人为日本绘(🍊)画(huà )史(shǐ )再打开了(⛰)新(🦖)的(🧝)境界浮世绘一经出(🍙)世就(💗)(jiù )造成了南疆市民的喜爱那样(yàng )的版画的构成与我国古(gǔ )代(dài )版画的画(🏙)印方法同一由(yóu )画师雕师拓师按顺序(xù )分工(gōng )合(hé )作(🤒)来(lái )完成是需要由画师写画再(zài )由(yóu )雕师刻(kè )版最后由拓师听从(🐣)画面不同色(sè )彩分别(🎥)印拓成(chéng )画(huà )这种(zhǒng )在木(mù )板平面上刻(👮)出紧张而又精致的(🔨)线条再(zài )彩拓(🕺)(tuò )成画的非常高超技术曾被西方画家视为一种匪(fěi )夷所思的(de )技艺不(bú )断浮世绘艺术的发(fā )展涌入出许多著名画师以外创始(shǐ )人(rén )菱(🔹)川(🥪)师宣外也(yě(📍) )很(hěn )著名的有(yǒu )挑开浮世绘的黄金时代帷(🍨)幕的铃木(mù )春信美(měi )人绘大师鸟居清长与喜多川歌吕(🈲)戏剧绘巨匠(💯)东洲(zhōu )斋写乐另外(wài )写实派大(🕊)(dà(📑) )师(shī )葛饰北斋包(🏚)(bāo )括将风景绘技巧推上顶峰的(🌦)一立斋广重(chóng )等名师以(🦖)内六人(🌊)被称作六大浮世(shì )绘师浮世绘艺术(💐)占(zhàn )据地(dì )日本(👵)画坛二(🔃)百六十(shí )余年直至明治维新(xīn )拉开序幕前逐渐完(🛄)全(quán )消失这颗跨越三个世纪的东(dōng )洋艺术明珠在世(shì )界美术史上抢走(zǒu )它辉光的一页

2日本(🔮)的(⭐)浮世绘与(🌲)中(zhō(🐦)ng )国的工笔画有什么区别与联

一二者的(🦀)联系(😲)1部分(fèn )绘画内容(🌯)的是(shì )一(yī )样(yàng )的两种绘画形式都在绘画的内容上有着极为浓郁的(🛎)本土气息有四季风景各(gè )地名胜特(🐐)别不善于表(📶)现出(🤯)来女性(xì(🛳)ng )美有很高的写实(⛪)技巧(qiǎo )为社会所欣赏人2都有(yǒu )很高(gāo )的艺术价值日本的浮世绘在亚洲和世界艺(🧜)术中历经三百余(yú )年(nián )引响(🍣)深及欧亚各地十九世(🌏)纪欧(ōu )洲(🍨)从古(🔟)典主义到印(yìn )象主义诸流(🔛)派(pài )大(📕)师也(📮)立(lì(🌹) )时造成别种画风(fēng )的启(qǐ )发但浮(fú )世绘更(🆗)具很(hěn )高的艺术价值3都对世(shì )界绘画艺术才能产(chǎn )生非常深远日本的(🧑)浮(😃)世绘(🥘)和中国工笔(bǐ )画也是(🔘)自己国家的文化艺(🕔)术都贞(zhēn )洁戒着一种奇特的民(🙌)族(🛑)艺术(✋)并长长地(dì )影响大了世界(🧐)(jiè(🔥) )别的各(gè(🤞) )地的绘画中国(✒)的(🤒)工笔画发(🃏)展(zhǎn )历史悠久从战国(🍌)到(😣)两宋工笔画的创作从天真幼稚走出了长大成熟工笔画建议使用尽其脉(mò )理的手段取神得形以(🦍)线(xiàn )立(lì )形以形达意(🛐)获取(💹)(qǔ(🍝) )神态与形(xíng )体(🦈)的仙(⏮)魔无界统一工笔画在长期的历史发展中建立(🥔)起了一套严(⛵)整的技(🏗)法(fǎ )体系最大限度地形(xíng )成这一(yī )画(huà(😛) )体的独特风格面貌二两(💶)者的区(😺)(qū(🦈) )别1表现手法相同日(🕋)本的(💯)浮世绘能(🧡)继承唐代绘画风格重神轻(qīng )形色(sè )彩清(qīng )淡一点明亮地多用淡(dàn )彩中国工笔画从明代后(hòu )就开始(shǐ )吸(xī )收西洋画法技法着色效果结束极(🍄)为丰富崇尚形神兼备多用(yòng )重(🔺)彩软(ruǎn )件(jiàn )渲染着色(🎏)粗(🚳)大2表(🐭)现(xiàn )形式(🦈)相同浮世绘是日本的(👶)风俗画版画它是日本江(🌁)(jiāng )户时代16031867年间也叫德川幕(mù )府时代衰(shuāi )落的一种独特的地(🌺)方民族特色的艺术奇葩是(shì )是个的花街柳巷艺术要注意(🕹)描绘(huì )出人们(⛲)日常生活风景和演剧而中(🧕)国(guó )工笔画(huà )主要注意以山水及诸禽鸟花卉等工笔画(huà )以精谨(jǐn )比较(🙄)细腻的笔法描(miáo )绘出景物(🍽)的中国(⛄)画作为外(wài )在表现

3怎么(👫)评(píng )价日(🤼)本(běn )的(🔷)浮世绘(huì )

对日本的浮(😶)世(shì )绘最准(zhǔn )确的评(🎡)价应该是淫艳与魅惑

浮世绘是日本最具(😼)特(🕦)色的绘画艺术之(🛳)一也岛国传统文化的最重要组成(chéng )部分但他(🦑)不得已(🤳)提道的(🚟)是(shì )浮世(🍆)绘毕竟并非什么(me )东(🦑)西高雅的(🧟)艺术也没法再次蝉(👥)(chán )联大雅之堂毕(bì )竟(👝)浮世(shì )绘本身应该是(shì(📹) )一(🌰)种渐渐衰(shuāi )落于(💲)花街柳巷的(🍯)绘画装饰

反正浮世绘之(🔋)名本身就指明(míng )了(le )其性(🐖)质

浮世即(🥜)为尘世俗世之意浮世绘则(zé )是态度俗世景象的绘画这种俗世(🉑)景(🏑)象初(chū )始时所指的(👁)那就是花街柳巷的春情艳景说得再不委(💮)婉些最(zuì )初的浮(♑)世绘(😟)(huì )那就是日本(🕛)的(de )春宫图(tú )态度(🍠)的是(🐝)古代日本的(de )春情交易

日本的浮(fú )世(🧑)绘兴起于江户时代并对后世产(chǎn )生了重要影响

浮世绘一种装饰绘画(🐬)(huà )其兴起与古代日本的(de )情(qíng )色产业有(yǒu )直接关系在(zà(🎉)i )江(jiāng )户时代(🌞)即1050年1603年至1867年的原因日本商(shāng )业的繁盛和社会风气(💺)的开放许(😷)多(🚧)花街柳巷(😪)应运而(🆔)出

那些(xiē )个纸醉(⬇)金迷的场所也没(🚚)少装饰与点缀而与之相适应(yīng )适应的(de )浮山宗浮世(shì )绘(🐣)浮世绘的题(tí )材也(yě )全都也是床弟

肯(🙏)定以外只(zhī )不过是的情(qíng )色场景外也些表现日本风土人情的浮世绘当然了总(zǒng )体来说浮(fú(🎠) )世(📦)绘还多是(💺)些花(huā )街柳(liǔ )巷的题材

随着时代的发(fā )展浮世绘的绘画技艺也(🙏)被其(🤷)余(⏫)形式(⚾)(shì )的绘画或(📧)艺术所合理借鉴如果不是不(🚸)甑别人们(men )非常容易将后世的日本风俗(🍵)画(😤)与江户时代的浮世(shì )绘相混肴(yáo )

不(🔅)过浮世绘(🎳)是本身日本特色和(🚳)岛国风情的绘画形(xíng )式是某(mǒu )种(zhǒng )特定历史环境(jìng )下的产物哪怕其(qí )表现出内容多有情色意味但在绘画技(jì )巧(🏿)上(shàng )应该(📫)颇显成就(😼)的(🦔)

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