• 1日本浮世(shì )绘的相关(📯)内容
• 2日本的浮世绘(huì )与(🍅)中(zhōng )国(🥧)的工笔画有什(shí )么区别(🌒)与联
• 3怎么评价日本的浮世绘

1日本浮世绘的相关内(nè(🚱)i )容

浮世绘(huì )也(💚)就是日(🦃)本的风(fēng )俗(🥣)画(🍠)版画它(🚎)是日(⬆)本江户(hù )时代16031867年间也叫德川幕府时代渐(jiàn )渐衰(🙈)落的一种(🕒)独特民族特色的艺(yì )术奇葩是是个的花街柳巷艺术主要(yào )所描绘人们日常生活风景(🛶)和(hé )演剧浮世绘常被认为泛指彩色印刷(shuā(🥃) )的(de )木(📖)版画日(rì )语称(chē(🚈)ng )做锦绘而事实上也有手绘的作(😴)品在亚洲(🌿)和世界(🤣)艺术中它呈(✨)现出特异的色调(👔)与丰姿历经(jīng )世间(🍰)(jiān )三百余(🌡)年会影响深及欧亚各地十(shí(🐻) )九世纪欧洲从古典主义到印(yìn )象主义诸流派大师(shī )也(yě )尽皆受到(😀)可如此画风的(🕶)启(➕)发而浮世绘本身很高的艺术价值(zhí )浮世绘的(🛅)艺术初期原为肉笔浮世绘即画家(🎽)们(🏰)用笔(bǐ )墨色彩所作的绘画(♋)而(ér )非木刻统一印制的(😮)绘画肉笔的浮世绘(huì )十分盛(😖)(shèng )行于京都和大阪这个画(🗾)派(📅)的开始是中(😊)有装饰性的它为华(📞)贵的建筑(zhù )作壁画装饰室内的屏风在(🌀)绘画的内容上有浓郁的本(🛒)土(tǔ )气息(🈴)有四(sì )季风景(jǐng )各地名胜(🚿)尤其擅于(🎄)表现(xiàn )出来女性(xìng )美(měi )有很高的写实技巧(qiǎo )为社会所怎么欣赏(🖐)这个(gè )大(dà )和绘(😻)师(🎯)的(de )技术成(chéng )就一代代传(chuán )承(🎎)遂为(🦕)其后(hòu )的浮世绘艺术开解了先路江户(😝)时代(🐮)是日(👳)本封建社会的(de )晚期它和我国的清代(dài )相极(😢)为相(xiàng )似由于经济的(🐽)增长城(chéng )市里必须出现(🎧)一种町人文(🏢)化即市民文化因此(🔀)市民文化快速能够得(dé )到(🛫)发展中作(🍈)者云起不需要量不断(🐚)扩(🅿)大更多设计制(🆘)作以供需求(qiú )从(cóng )而使肉笔浮世绘进入到版画(🐤)浮世(🏚)绘阶(jiē(🖨) )段浮世绘版画的印(📵)刷技巧初为单纯(chún )的墨摺本(běn )以后(🕥)(hòu )发(👟)展有丹绘和漆绘用彩笔添入(😲)的能够的套色(sè )版画锦绘在962年1643年至(🤸)1050年1765年间隔再次出(chū(🐽) )现浮(🏟)世绘的印(🐈)刷技术(🛸)提升一个高潮(cháo )如锦秀万花绚烂多姿代表了日(📮)(rì )本民族在艺术上(🍨)的高(🥤)度成就(jiù )浮(🔌)世(🚆)绘的题(tí )材极其广泛有(🥠)社会时事民间传说历史掌故戏(🗻)曲场景和中国风名着图绘很是画家还专事描画(huà )妇女生(🍜)活留(🎯)下记录战争事件或笔(😳)墨书写(🐆)山川景物它完全(🕴)是江户时代人民生活的百科全书而所有这个题材(cái )的基调则是(🤸)能够体(🏸)现新兴市(shì )民的(de )思想(🖊)感(gǎn )情一些追求(🤝)自由(🚊)真正的恋爱和讽刺(cì )封(fēng )建(🛣)礼教的作品在民间(jiān )流播极广浮世绘木刻总结出声大概情(qíng )况有(yǒu )两种形(📩)式绘本和一枚绘所谓绘本(běn )即(jí )是插图画本它在江户初期是以古典小说的插图为(👾)开端再后来相继(🏻)出现简单通俗的插图读(dú )物到万治年间紧接着市民小说的产生(🆔)这种木刻(🔑)绘本十分飞速(sù(🅰) )发展(zhǎn )中(zhōng )民间(🍺)画师歌川广重便行这种绘本(🆚)的创始人一枚绘(🤐)即单幅的创(❔)作木刻它给另外羡慕一幅画创立(🆖)了条件画工也更精准一些尺寸大小这时总共(gò(🛬)ng )有二(èr )十束(👔)种均按印模(mó )方法套色多寡(guǎ )差(chà )别而(ér )分为墨(🥑)绘丹绘漆(🆑)绘(huì )浮绘锦绘蓝绘等品种浮世绘(🎚)木刻(🔧)技法不(🏸)追求木(mù )刻的刀(dāo )味却注意木质纹理的表现效果但是(shì )相(🚂)对于线条的流畅放进极比较多(🈷)的地位并(bìng )不一定要画刻印三者达成合(hé )作来使作品至少毫厘不差的(😻)境(jìng )地他们创造出的(🍗)木纹(😝)法光泽法云(yún )母粉法无(📷)色印刷法和(hé )也是在少而精(🏵)线(xiàn )条与配色取得相同高(gāo )度和谐这一目的(de )上系统的总结进去的(💻)作画(huà )时(🆘)经(🤩)验控制住了过去(qù(🔬) )从来使用毛(máo )笔(👖)的束(🗻)缚日本浮世(🔥)绘是顺应着市(shì )民经济(😷)文化(🍞)(huà )低糜的年代而才能产生的(💃)(de )对(duì )社会(⬜)生活有哲(zhé )理的影响并且它(🤱)更具很强的生命力浮世绘的作者(zhě(🤔) )都行(háng )伍出身民(🍝)(mí(🈹)n )间是(🥀)没(🛴)有一(yī )个鼎鼎有名画家但到了十九世纪(🥓)二十(shí )年代而资本主义的(👢)经营十分盛行(háng )致(👍)使这样的艺术(shù )丧失了健康的(🚖)内(🚫)容(🔤)追(zhuī(🐯) )求纯粹色情(qíng )和低级趣(🌒)味渐(📒)渐(✝)地(dì )地再(zài )一次走进(🤲)衰落浮(📵)世绘今虽(suī )已(🕓)被现代印刷术所能用但它那十(🎉)分丰富的艺术成(🦗)果依旧为各(gè(🅱) )国人(🔭)民所(suǒ )视若珍宝(bǎo )浮世绘不单是江户时代(dài )最有特色的绘(huì )画但是由于它(tā )对西(🆙)方在现(xiàn )代(dài )美(🗝)(měi )术(shù )的(de )推进作(zuò )用(🗜)而称著世(🚳)界在西方(🐌)哪怕被充(🧖)当整个日本(běn )绘画的代(😽)名词(🌘)从自己制作(🌉)手段上看浮世绘(🐧)分为两种木版画和肉笔画前者是制刻印(🤒)刷而成后(🔘)者(zhě )是手绘而成江(🤣)户(hù(🍩) )时代的人们更好好地珍惜比(bǐ )版画产量(➖)小的(de )肉笔画也留下许多最优秀(xiù )作(zuò )品可是浮世绘本(🖋)来能在巨大无比两个世纪以内的(de )时间内达到旺(👩)盛的生命力(🐔)不大(🐩)程度(dù )上(🤡)是(💯)毕(🆗)竟(jìng )在(😛)木(😷)版画(🎞)这一(yī )未(wèi )新开拓的领域(👢)中不(bú )追求(qiú )新技法和新形式的(de )特殊可(kě )能性并且(qiě(📴) )浮世绘样式(shì )的展开比较多是在版画中进(🐲)行的在形式方(fāng )面(mià(📙)n )曾经的浮世绘版画母(🕳)胎(tāi )的是木版插(chā )图(➿)本在内容上下一界其母胎(tāi )的则是宽(🥔)永风俗画(huà )木版画在日本曾作用于佛画17世纪历来造成新(xīn )传入的明(míng )朝木(🖨)版插图本的影响在(zài )宽永年(🛹)间不能形成日本木版插图的明确的阶段17世(♌)纪后(🛍)期下一界浮世草子(🍻)前驱的新(xīn )插图(tú )本(běn )适(shì )应发展(zhǎn )迅猛市民阶级的(de )要求(🙃)相继稿(🤴)(gǎo )本(běn )并(bìng )取宽永肖像画样式江户以1657年的(🤙)大火(🌈)为契机(🤞)市民阶层滔天大浪移(yí )殖京都文(wén )化并凭空创造一人文(wén )化的热潮(🚄)内(⏱)的初刊(🥔)众多色(🐯)情插(🍻)图本在木(⛎)版插图上也直接出现新鲜的(🎵)所创造的欲(yù )图直(🍚)到最后师宣(🔘)再次出现时风俗画制作(zuò )的据点始终在京(jīng )都与浮世绘(🥅)版歪相(🔡)关的插图(💒)(tú )本新(🗯)(xīn )动(🕑)向也简(😷)单的(de )方法在京都衰落(㊗)可是由于(🐘)悠久(jiǔ )的传统环境的(de )原因木版单张印刷业不太高度发达因而浮世绘木(mù )叛画始祖的(👭)桂冠戴(dài )到了(😒)(le )铃木(🔗)春(📁)信的(de )头(🔨)(tóu )上(😃)(shàng )京都的西川袖信16711751的业绩同样愿意注意(🛁)但活(huó )动年(niá(📘)n )代稍迟于(😝)师宣袖信除此之外肉(🎻)(ròu )笔画外还有大量的歪本插图本可与江户浮世绘师正(🍫)面抗衡(📎)并且大多为墨(👛)印题材大部分是美人风俗图他最擅长以京都风格的精巧细致温软的(🌱)曲线将女性(🙉)柔美(🛷)(měi )的姿态表现出(chū(🎗) )在版画上所以具有新的(de )意义他的美人画极大的刺激了奥村政信(🎐)石川丰信等江户浮世绘(huì )师特(🈲)别是相对于铃木春(😇)信美人画样式(shì )的(de )建立起着重要(❤)的作用在(🐝)江户继(🎸)清信清倍永(🍗)平安等人后霸气登(dēng )场的是(shì )奥村(🍼)(cūn )政信16881754西(xī )村(cū(🛸)n )重长(👠)1756石川丰信17111785乌居清(qīng )满17551785等(děng )在他们亢奋(🎄)状态的时期内浮(🔕)世绘(huì )版画中又产生了红绘漆绘由原先的丹绘反展为更(gèng )先进科学的手工着(🌝)色方法(fǎ )再反展为初级(jí(🔴) )和中级彩印红印阶段在外在表现方(🐈)法上还受京都浮世绘的影响整体上纤细(xì )化抒(👑)情化红绘是用红(🏳)颜料(🧘)代替丹再另外那些四五色再细(🐒)心(xīn )分色描(miáo )摹(🌡)的方法漆绘是在红(hóng )绘中的(de )头发和衣带的着(📺)墨部分掺(✏)胶而才(cá(🤺)i )发出漆一(💵)样的光泽再撒(sā )金(📿)粉而平添光彩的原因红绘(huì )这一名称易(🔅)与红印绘判然故(gù )普片将它和在(zài )漆(🔠)绘中漆绘创造(🚾)者(zhě(🎟) )我听说过是奥村政信他你乃(👌)浮世绘师又是出版(bǎn )商富于幻想(xiǎ(👡)ng )原(🎏)本常(cháng )规西川袖信(xì(👰)n )的画(huà(🕌) )风(fēng )自(zì )己制(🍧)作柔和温润的墨(mò )印和丹绘17151720年间用漆(qī )绘手(🈷)法(🔓)自己制作美人画和演员画(huà )就做(❕)推广了这个新比(bǐ )这稍迟而于1730年代出现的浮绘据(jù )说也由(yóu )政(zhèng )信行(háng )业首创浮(fú )绘是将(jiāng )欧洲的建筑(zhù )透视(🏳)远近法诧异(yì )地主要(yào )是(🥨)用于所描绘(♋)街景游廊剧场也差不多(🍯)(duō )初几(🧚)(jǐ(👋) )采用(yòng )了当时京都和江户市民引为贵重(🆑)的蒂机(🚤)械(xiè )一种(zhǒng )聚光观测镜这(🚅)充(👋)分上级(🎬)主(zhǔ )管(🦆)部(bù )门出他尽(jìn )量社(🖥)(shè )会动(dòng )向的性格发明红印(yìn )大(🐯)约是1740年肯定受(💾)到从长(📇)崎再输入的中国彩印版画(🕎)的启迪当初是常规红和绿(📸)(lǜ )及以外例外色彩奥村政信西(🚉)村重长老早(💎)就吸纳这种新手法自己制作出最优(yōu )秀作品红印(🏟)(yìn )从1760年顷(🐸)渐渐增加(📓)(jiā )色彩向(💵)多色数(🧞)码(🐜)印刷发展它另外以后(🖲)锦绘的(🗽)准(🐌)(zhǔn )备(bè(🛋)i )阶段具有重要意(🏹)义它的(🔊)渊源(yuá(Ⓜ)n )依附缩小的大和绘大和绘是专供贵(guì )族鉴赏和在上层(céng )社会中广泛流(liú )行的一种内带浓郁装(zhuāng )饰性的艺术而浮世(shì )绘是态度民间日常(🐓)生活和情(⛺)趣的一种(🎠)艺术形式浮世绘曾经在以美人绘和役者绘戏剧人物画为主要注(zhù )意(🥎)题材听(tīng )说(💛)后来渐渐(jiàn )再次出(chū )现了以相(🎀)扑(➿)(pū )风景花鸟包括历(lì )史故事等为题材的作品(pǐn )画面的(😵)着(zhe )色开(🚱)始唯有(yǒu )黑白两色逐(zhú )渐发展中(zhōng )为简单点彩色(🦈)后来拥有多色的锦绘日本元禄(lù )时期的菱川师宣是(shì )浮世(⏲)绘艺术的创始人为日本绘画史再打开了(📺)新的境界浮世绘一经出世就造成了南疆市民的(de )喜爱那(nà )样的版画(huà(🙇) )的构成与我国古代版画的画印方法同一(💡)由画师雕师(shī )拓师按顺(shùn )序分工合作(♉)(zuò )来(⏫)完成是需要由画(✍)师写(🖋)画再由雕师刻版最后由拓师听从画面不同色彩(cǎi )分别印拓成画这种在木(mù )板平面上刻出(🕑)紧张而又精致(🉐)(zhì(👺) )的线(xiàn )条再彩拓成画的非(fēi )常高超(🍏)技术曾(📗)(céng )被西方画(🚫)家视(shì )为一种(⛽)匪夷所思的技(📌)艺不断浮世绘艺术的(de )发展涌入出许多著(zhe )名画师以外创(chuà(📴)ng )始人菱川师宣(xuān )外也很著(🤰)名的有挑(👁)开浮(fú )世绘的黄金(🏩)时(🥞)代帷幕的(de )铃木(😚)春信美(měi )人绘大师鸟居(💮)清(🐦)长(🕖)与喜多川歌吕戏剧绘巨匠东洲斋(zhāi )写乐(lè )另(lìng )外写实派大师葛(🤾)饰北斋包括将风景(🤣)绘技巧推上顶峰的(de )一立斋广重等名师以内六人被称作六(🍡)大浮(fú )世绘师浮世绘艺术占(zhà(💷)n )据(🔭)地(🈳)日本画坛(tán )二百六(➿)(liù )十余年(nián )直至明治维新(🥓)拉开序幕前逐渐完全消失这颗跨越三个世纪(jì )的东洋艺术明珠在世界(🎛)美术史上(shàng )抢(qiǎng )走(🆓)它(👻)辉(huī )光的(👿)一页

2日(💚)本的浮世绘与中国的(de )工笔画有什么区别与(📁)(yǔ )联

一二者(zhě )的联系(💶)1部分绘画内容的是一样(👣)的两种绘画(🎮)形(🎣)式都(🌷)(dōu )在绘画的内(nèi )容上有着(🎳)极为(wéi )浓郁的(de )本土气息有四季(jì )风景各地(🎥)名(🎡)胜特别不善(🚤)(shàn )于表现(xiàn )出来女性美有很高的写实技巧为社会所欣赏人2都(dōu )有(🔥)很(hěn )高的艺术价值日本(běn )的浮(fú )世绘在亚洲和世界艺术(🏏)(shù )中历经三(🍱)(sān )百余(yú )年引响深及欧亚各(gè )地十九世纪欧洲从古典主义到(🌀)印象主义诸流派大师也立(lì(🗝) )时造成别种画风的启发但浮(fú )世绘更具(🥏)很高的艺术价值3都对世界绘(🥄)画艺术才(🔗)(cái )能产生非常(🎌)深(🤾)远(yuǎn )日本的浮世绘和中国工笔(🍫)画也是(shì )自己国家(jiā )的文化(huà )艺术都贞洁戒着一种奇(qí )特的民族(zú )艺术(shù )并长(zhǎng )长地影(yǐng )响大了世界别的(de )各地的绘画中国的工笔画发展历史悠久从战(🖍)国(🙌)到(dào )两宋(🛶)工(⬅)笔画的创作从天真幼稚走出了长大(dà )成熟工(🏷)笔画建议(🏁)使用尽其脉理的(🔑)手段取(qǔ(🔃) )神得形(🧙)以线(xiàn )立形以(yǐ )形达(✖)意获取神态(🏢)与形体的(📄)仙魔(🛏)无界统一工(🏴)笔画在(zài )长(zhǎng )期的历史发展中(💏)建立起了一套(📭)严整的技法体系最大限度(dù )地形成这一画体的独特风格面貌二(💍)两者的区(🏗)别1表现(xiàn )手法相同日本的浮世绘能继承(chéng )唐代(dài )绘画风格重神轻形色彩清淡一点明亮地(dì )多用淡彩中国(guó )工笔画从明代后(hòu )就开始吸(xī )收西洋画法技法(🙃)着色(🐆)效果结束(🍚)极(jí )为(wé(♊)i )丰(👷)富崇尚形神兼(jiān )备多用重彩软件渲染着色粗大2表现形式相同浮世绘是日本的风俗画版画它是日本江户时代16031867年间也叫德川(🔘)幕府时代衰(📤)(shuāi )落的一种独特的地方民族特色(sè )的(🏑)艺术(shù )奇葩(pā )是是个的花街柳巷艺术要注意描绘(🔥)出人们日常生活风景和演剧(jù )而(🏏)中国工(gōng )笔画主要注意以山水及(jí )诸禽鸟花卉(📉)等工笔画(huà )以精(jī(🕙)ng )谨(jǐn )比较细腻的笔法(🙆)描绘出景物(wù )的中国(guó(🤘) )画作为(😇)外(💋)在表现

3怎么评(pí(🤰)ng )价日本的浮世(shì )绘

对日本(🔻)(běn )的浮世(shì )绘(💑)最准确的评价应该是淫艳(🖕)与魅惑

浮世绘(🏥)是日本最具特色的绘画艺(yì )术之(zhī )一也(🎆)岛国传统(tǒng )文化的最重要(yào )组成部分但他(🏐)不得已提道的是浮世绘毕竟(🐢)并非什(🎿)么东(dōng )西高雅的艺术也没法再(zài )次蝉联大雅之堂(táng )毕竟浮世(🆑)绘本身应该是(shì )一种(🍝)渐渐(jiàn )衰(🍂)落于花街(jiē )柳巷的(🖍)绘画装饰(😛)

反正浮世绘之(🍛)名本身就指(🙉)明了其(🏼)(qí )性质

浮世即为尘(👦)世俗世之意浮世绘则(🏕)(zé )是态度俗世(🌪)景象的绘(😹)画这种俗(🐑)世景(🔋)象初始时所指(zhǐ )的那就是花街柳巷的(⏮)春情艳景说得再(zài )不委婉(wǎn )些最初的(📭)浮世绘那就(jiù )是(🐃)(shì(🥫) )日本(👃)的春宫图态(tài )度的是(shì )古代日本的春情交(📗)易

日本的浮(🎻)世绘兴起于江户时代并(🍲)对后世(🔀)产生了重要影响

浮世绘一种装饰绘画其(qí )兴起与古代日本的(de )情色产业有(🛵)直接关系在江户时代即1050年1603年至1867年的原因(yīn )日本商(➡)业的繁盛和社(🈹)会风(fēng )气的开放许多花街柳巷应运而出

那(nà )些个(🦏)纸醉金迷的场(chǎng )所(suǒ )也(yě(🔺) )没少装饰与点缀而与之相适应适应的(de )浮山宗浮(👉)世(👶)绘浮世绘的题材也全都也是床(chuáng )弟(dì )

肯定以外(🛋)只不过是的情色场景(jǐng )外也些表现(xiàn )日本(běn )风土人情的浮世(shì )绘当然了总体来说浮(fú )世绘还多是些花街(🌙)柳巷的(de )题材

随着时代的发展浮世绘的绘(📗)(huì(📷) )画技艺也(yě )被(bèi )其余形式的绘画或(😱)艺(yì )术所合理借(jiè )鉴(🔰)如果不是不甑别(🏈)人们非常(cháng )容易(yì )将(🧤)后世(🎑)(shì )的日本风俗画与江户时代的浮(🌧)世绘(huì )相混肴

不过浮(🐟)世绘是本身日本特色和岛(⛔)国风情的绘画形式(🧢)是某种(🍷)特定历史环(huán )境下的产物哪怕其(🌼)表现出内容多有情色意(yì )味但在绘画技巧上应该颇显成(📅)就的

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