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1日本(🔡)浮(💍)世(shì )绘的相关内容

浮世绘也(🎎)就是日本的(de )风俗(sú )画版画(huà )它是日本(🕎)江户(hù )时代16031867年间(jiān )也叫德川幕府时代(🙇)渐渐衰落的一种独(🧟)特民族特色的艺术奇葩是是个的花街柳巷(xiàng )艺(🚷)术主要所描绘人们日常生活风(💽)景和演(yǎn )剧(jù )浮世绘常(cháng )被认为泛(📷)指彩色印刷(shuā )的木版画日(💔)语(🏼)称(🐞)做锦绘而事实上也有手绘的作品在(zài )亚洲(🥦)(zhōu )和世界艺术中它(👚)呈现出特异(yì )的色调与(🦗)丰姿历经(🚯)世间三(🚽)百余年会(huì )影响深(🕰)(shēn )及(jí )欧亚各地(dì )十九(jiǔ(🕘) )世纪欧洲从古典(🤥)(diǎn )主义到印(💧)(yìn )象主(zhǔ(🎰) )义诸(zhū )流(liú )派大(dà )师也尽皆(🐘)受到(🎦)可如此画风的启发(🐮)而浮(🙋)世绘本身很高(gāo )的艺术(shù )价(jià )值浮世绘(🦊)的(🔂)艺术初期原为肉笔浮世(🈁)绘即画家(jiā(🛬) )们(🐥)用笔墨(mò )色彩所作(zuò )的绘画而非木刻统一印制的绘(huì )画肉笔的浮世绘(🍓)十(🔺)分盛行于京都和大(dà )阪这(zhè )个画派(📔)的开(kā(🚦)i )始是中有装饰性的它(🆒)为华贵的建筑作壁画(huà )装饰(shì )室内的(🐒)屏风(fēng )在绘画(🏣)的(de )内容(róng )上有浓郁(yù )的本(🕡)土气息有四(sì )季风景(jǐng )各地名胜(shèng )尤其擅于表现出来女(🗯)性美有很(hěn )高的写实技巧为(wéi )社会所怎(👥)么欣赏这个大和绘师的(de )技术成(🦓)就一代(dài )代传承(🗓)(chéng )遂为其后(hòu )的浮(fú )世(🦁)绘艺术开解了(🥀)先路江户时代(🌺)(dài )是日本封建(jiàn )社(👕)会的晚期它(👛)和(🥒)我国的(🎮)清代(🏻)相(🍸)极为相(xià(🏦)ng )似由于经济的(de )增(📠)长城(🔥)市里必须出现一(🥣)种町人文化即市民文化因此市民文化快速能(néng )够得到发展中作者云起不需要量不断扩大更多设(shè )计制作(zuò )以供需求从而使肉笔浮世绘进入到版(🗼)画浮(fú(🈴) )世绘阶段(🥏)浮世绘版画的印刷技(❇)巧(qiǎo )初为单纯(♎)的墨摺本以后(hòu )发展有丹绘和漆(qī )绘(huì )用彩(cǎi )笔(bǐ )添入的能(néng )够(💍)(gòu )的套色版(🈵)画锦绘在962年1643年至(zhì )1050年1765年间隔再次出现浮世绘的印刷(shuā )技术提升一个高潮如锦秀(xiù )万花绚烂多姿(🤺)代表了(🕢)日本民族在艺术上的高(🏃)度成就浮世绘的题材极(jí )其广泛有社会时事民间传说历(lì )史(🥇)掌故戏曲场景和中国风名着图(👙)绘很是画家还专事(shì )描(miáo )画妇(fù )女(🕶)生(💪)活留下记录战争(🎩)事件或(huò(🥧) )笔墨书写山川景物它完全是江(🍱)户时(shí )代(🗿)人民(👗)生活的(de )百科全书而(ér )所有这个题材(cái )的基调则是能够(gòu )体现新兴市民的思想感情一些(xiē )追求自由真正(🚉)的恋爱和讽刺封建(🔏)礼教的作品在民间流(💕)播极广浮世绘木(mù )刻(kè(🤟) )总结出(🥤)声大概情况有两种形式绘本和一枚绘(🐛)所谓绘本(běn )即是(🏜)插(🔹)图画(🛣)本它在江(🔃)(jiā(🎟)ng )户(hù )初期是以古典小(xiǎo )说的插图为开端(🔍)再后(hò(📳)u )来相(👃)继出现(🙇)简(jiǎn )单通俗的插图读物到万(💐)治年间紧接着市民小(♿)说的(🚨)产生(💼)这(🔩)种木(mù )刻绘本十分飞速发展中民间画师歌川广重(🤫)便(🤺)行这种绘本的创始人(📶)(rén )一枚绘即单幅的创作木(🌗)刻(kè )它给另外羡慕(🤾)一(📂)幅画创立了(🍮)(le )条件画工也更精准一些尺寸大小这时总(🐈)共有(🐟)二十束种均(🐏)按印模(mó )方法套色多寡(🚺)差(🎶)别而分为墨绘丹绘漆绘(huì )浮绘锦绘蓝绘等品种浮世绘(huì(📤) )木(mù )刻(Ⓜ)技法不追求木刻的刀味却注意木质纹理的表现(🏉)效果(👳)(guǒ )但是(🔗)相对于(yú )线条的(😍)流畅放进极比(bǐ )较多的地位并(💾)不一定要画刻印三者达成合作来使作品至少毫(💎)厘不差的境地他们(men )创造出(👡)(chū )的木(🤑)纹法光(👌)泽法云母(mǔ )粉法无色印刷法和也是在少而精线条与配色取得相同高(gāo )度和(🎧)谐这一目的上系统(🔄)的总结进(🛋)去的作(zuò )画时(🌏)经验控(kòng )制住了过去从来使(shǐ )用毛(máo )笔的束缚日本浮世(shì )绘是顺应着市民经济(jì )文(🥞)化低糜的年代而(😔)才能产生的对社会(😘)生活(🏹)有哲理的影响并且(🚁)它更具很强的生命(mì(🗓)ng )力浮(fú(🎟) )世绘的作者都行伍出身民间是没(📕)有一个鼎鼎有名画家(📘)但到了十九世纪二十年代而(👁)资本主(🌨)义的经营十分盛行致使这(zhè )样的艺术(🥨)丧失了(le )健康的内(🐉)容追求纯粹色(sè )情和低级趣味渐(🚊)(jiàn )渐地地再一次走进衰落(luò(🚐) )浮世(shì )绘今虽已(yǐ )被现代印刷术所(🎱)能用但(🐮)它(♎)那十分丰富的艺术成果依旧(🦐)为各国人民所视(🔩)若珍宝浮世绘不单是江户时(shí )代最(zuì )有特(tè )色的绘画但是由于它(🕒)对(🌠)西方(📧)在现代美术(shù )的(de )推进作用(🔩)而称著世界(jiè )在西方哪(📈)怕(🖥)被充当整(zhěng )个日本绘(huì )画的代名(🔉)词从自己制作手段上看浮世绘分为两种木版画和肉笔画前者是(shì )制刻印(🙁)刷而成后者是手(shǒu )绘而成江户时代(dài )的(🖇)人们更好好地珍惜(🆗)比版画产量小的肉笔画也留下(xià )许多最优(yōu )秀作品(🌀)可是浮世绘本来能在巨大(dà )无比两个世纪以(yǐ )内的(de )时间内达到旺盛的生命力不大程度上是(shì )毕竟在木(mù )版画这一未新开(⛴)拓(tuò )的领域中不追求新技法和新形(xíng )式的特(tè )殊可能性(🚏)并且浮世绘样式的展开比较多是在版画中进行的(🗿)在形式方(🔨)面(✔)曾经的(🕡)浮世绘版画母胎(tāi )的是木版插图本在内容上下(🛒)一(yī )界其母(💪)胎(tāi )的则是宽(kuān )永风俗画木版画在日(rì )本曾作用于佛画(🔕)17世纪历来造成新传入的明(míng )朝木(🚈)版插(📢)图本的(de )影响在宽(🍗)永(🍽)年间不(🔙)能(néng )形成(chéng )日(rì )本木版(bǎn )插图的明确(què )的阶段17世纪(jì )后期(🆑)下一界浮世草(cǎo )子前驱的新插图本适(🎇)应发展迅猛市(📇)民阶级的要求(qiú )相继稿本并取(qǔ )宽永肖像画样(🍈)(yàng )式江户(💭)以1657年(❎)(nián )的大火为契机市(shì )民阶层滔天大浪移殖京都文化并凭空创造一(yī )人文化的热(rè )潮内的初刊众(🤕)多色情插图本在木版(bǎn )插(chā )图上也直接出(chū )现新鲜的所创造的欲(🥪)图(tú )直到最后师宣再次出现时风俗画制作(zuò(🤠) )的据(jù )点始终在(zài )京都与浮世(😲)绘版歪(👂)相关的插图(tú )本新(xīn )动向也简(jiǎn )单的方法在(zài )京(jī(🍁)ng )都衰落可是(😘)由于悠久(jiǔ )的传统环境的(🏚)原因(🎧)木版单张印刷业(🥁)不太高度发达因(🔄)(yīn )而浮世绘(huì )木叛画始(shǐ )祖的桂冠戴到了铃木(📦)春信的(de )头上京都的(de )西川袖信16711751的业绩同样愿意(🏓)(yì )注意但活(💰)动年(👅)代稍迟于(yú )师宣袖信除此之外肉笔画外还有大量的歪本插(🗑)图本可(kě )与江户浮世绘师正面抗衡并(🎐)且大多(duō )为墨印题材大(➗)部(🏝)分是美人(rén )风俗(sú )图他最擅长以京都风(🔅)格的(de )精巧细(xì )致温软的曲线(xiàn )将女(🆚)性柔美(mě(🐖)i )的姿态表(💯)现出在版画上(📗)(shàng )所以具有新(🍦)的(📹)意(yì )义他的美(měi )人(🌖)画(🤯)极大(dà )的(de )刺激了奥村政信石川丰信等(děng )江(jiāng )户浮世绘(huì )师特别是(🥩)相对于铃(líng )木(mù )春信美人画(❓)样式的建立起着重要的作(zuò )用在(🔭)江(🗡)户(🚎)继清信清倍永平安等人后霸气(qì(🏯) )登场(chǎng )的是奥村政信16881754西(🛑)村(🦇)重长(zhǎng )1756石(shí )川丰信17111785乌居清满(😗)17551785等在他们亢奋状态的时期内浮世绘版画(huà )中又产生了红绘漆绘(🔽)由原先的丹绘反展为更(gèng )先进科学(🥕)的(🍝)手工(🔱)着(zhe )色方(fāng )法再反展为初(🚜)级(⚪)(jí )和中级彩印红印(yìn )阶段在外在表现方法(🙅)上还受(shò(🖲)u )京都浮世绘的影响整体上纤细化(🐭)抒情(😝)化红绘是用红颜料代替(tì(⛺) )丹再另外那些四五色再细心分色描摹的方法漆(📥)绘是在红绘中的头发(🤣)和衣带的着墨部(🚅)分掺胶而(🤢)才发出漆一样的光(🥍)泽再撒金粉而平(píng )添(tiān )光(guāng )彩的原因红绘这一名称(🚻)易与红印绘判然故普片将它和(hé )在漆(qī )绘中漆绘创造者我听说(🔀)过(👿)是奥村政(zhè(😃)ng )信他你乃(nǎi )浮世(shì )绘师又是出版商富于(⬆)幻想原本常规西川袖(🔸)信(⏭)的画风自(zì )己制作柔和(🔬)温润的墨(mò )印和(hé )丹绘17151720年间用漆绘手法(🅿)自己制(zhì )作美人画(huà )和演员画就做(zuò )推(tuī )广了这个新比这稍迟而于(yú )1730年(niá(🕍)n )代出现的浮(😲)绘据(jù(🍙) )说也由政信行业首创浮(fú )绘是将(jiāng )欧洲的建筑(🍶)透(🖼)视远(🔜)近法诧异(🧑)地主要是用于(📨)所描绘街景游廊剧场也差不多初几采用了当时京都和江户市民引为贵重的(🤤)蒂机械(😹)一种聚光(👿)观测镜这充分(🍹)上(🥊)级主管部(bù )门出他尽量(🕶)社会动向的性格(gé )发明红印大约是1740年肯定受到(dào )从(cóng )长崎(➖)再输入的(de )中国(📀)彩(cǎi )印版(🙍)画(🧤)的启迪当初是(shì )常规红和绿及(jí )以外例外色彩奥村政(🤭)信西村重长老早就吸(xī )纳这种新(🍄)手法自己制作出最优秀(xiù )作品红印从1760年顷渐(😙)(jiàn )渐增加(jiā )色(🤰)彩向多(🛷)色数(shù )码印(🍟)刷发(🚫)展它(📈)另外以后锦绘(⛴)的准(zhǔn )备阶(jiē )段具有重要意义它的渊源(yuán )依附缩小的大和(🏵)绘(👕)大和绘(huì )是专供贵族鉴赏和在上层社会(🚥)中广泛流行的一种内(nèi )带浓郁(yù )装(📁)饰(shì )性的艺术而浮世绘(huì(🗣) )是态度民间(🍙)日(rì )常生活和情(🛺)(qí(💈)ng )趣的一(🔈)种艺(yì )术形式浮世(😁)绘曾经在以美(měi )人绘和役者(🐬)绘戏剧人物画为主要(🖨)注(🈹)意题材听说后来渐渐再次出现了以相扑风景花鸟包括历史故事等为题材的作品画(huà )面的着色开始唯(🐎)有黑(hē(🍞)i )白两色(🏀)逐渐发展中为简(jiǎn )单点(diǎn )彩色后(🏉)来拥有多色的锦绘日本元(🖋)禄时期的菱(💜)川师宣(xuān )是浮世绘艺术的创始人为日本绘画史再打开了新的境界浮(fú )世绘一经出世就造成了南疆市民(🥉)的喜爱那样的版画的构成与我国(🚈)古代版画的画印(yìn )方(🎢)法同一由画师雕(diā(😓)o )师拓师按顺序分工合作来(lái )完成是需要由画师写(xiě )画再由雕(🔬)师刻版最后由拓师听从画(🈁)面不同(🦒)色彩分别印拓(🚳)成画这种在木板平面上(☔)刻出紧张(🐎)而又精致的线条再(🌍)彩拓(tuò )成画的非常高超技术(🎛)曾(🍳)被西(🏒)方画家视(shì )为一种匪夷所思的(de )技艺不(bú )断(duàn )浮世绘艺术的发展(zhǎn )涌入(rù )出许多著(🧒)名画师以外(🙉)创始人菱(🛣)川(📿)师宣外(🔐)也很著(🈂)(zhe )名的有挑开浮(👰)世绘(huì )的黄金时代帷幕(mù )的铃(🐄)木春信(xìn )美人绘大师(🙄)鸟居清(⛴)(qīng )长(zhǎng )与(yǔ )喜多川歌吕戏剧绘(🌮)巨匠东洲斋写乐另(lìng )外写实派大师葛饰北斋包括将风景绘技巧推上顶峰的一立斋广(🔠)(guǎng )重(💰)等(🏈)名师以内六人被称(🔑)作六大浮世绘(huì )师浮世绘艺术(🚣)占据地日本画坛二百六十(shí )余年(💭)直至(🥏)明治(✉)维(wéi )新拉开序(xù )幕前逐渐(🌶)完(🎮)全消失(💙)这颗跨越(🚖)(yuè )三个(gè )世纪的东洋(🛎)艺术明珠在世(🖨)界美(❣)术史上抢走它辉光的(de )一页

2日(📻)本(🎉)的浮世(shì )绘与中国的工笔画有什(shí )么区(qū )别与(yǔ )联(lián )

一二(🗨)者(zhě )的联系1部分绘画内容的(de )是(🏭)一样的两(liǎng )种绘画形式(shì(👡) )都在绘画的(de )内容上有(🌻)着极为浓郁的本土气息有四季(🍁)风景各(🔸)地名(💝)胜特别(bié )不善于表现出来女性(😢)美(🌼)有很(hěn )高(🎶)的(de )写实技巧为社会(💳)所(🕘)欣赏人2都有很(hěn )高的艺术价值日本(běn )的浮(👞)世绘在亚洲(⚪)和(hé )世界艺术中历经(jīng )三百余年引(yǐn )响(🏜)(xiǎng )深及欧(ōu )亚各地十(shí(✋) )九世纪(jì )欧(ōu )洲从古(gǔ )典主(🖌)义到印象主义诸流派大师(😌)也立时造(🏥)成别种(zhǒng )画风(😎)的启发但浮(🗞)世绘更具很高的艺(yì )术价值(💹)3都对世界绘画艺术才能产生非常深远(yuǎn )日本的浮世绘和(hé )中国工笔画也是自己国家的文化艺术(🛑)都(dōu )贞洁戒着一种奇(qí )特的民(mín )族艺术并长长地影(yǐng )响大(🔩)了世界别的各地的绘画中(zhō(💗)ng )国(🐷)的工笔画发展历(lì )史悠久从战国到两宋工(💟)笔画的创作从天(🤢)(tiā(🎚)n )真幼(yòu )稚走出了长大成熟工笔(😏)画建议(㊙)使用(yòng )尽(😛)其脉理的(🆑)手段(🥧)取神得形以线立形以形达(dá )意(🐙)获取神态与形(xíng )体(🗜)的仙魔无界(jiè )统一工笔画在长期的历史发展中(⬜)建立起了一套严整的技法体系最大限度地形成(chéng )这一(yī )画(🍫)体的独特风格(gé )面(miàn )貌(📟)二两者的区别1表(🥚)现手法(🛄)相同日本的浮世绘(huì )能继承唐(táng )代绘画(🗺)风格重神轻形色彩(🔓)清淡一(⬆)点(diǎn )明亮地多用淡彩中国工笔画从明(🐮)代后就(⏱)开始吸收西洋画法技(🎆)法着色效果(🏢)结束极为丰富崇尚形神兼备(bèi )多用重彩软件渲染(🤺)着(📖)色粗大2表现形式相同(👊)浮(🚑)世绘是日本的风俗(👺)画版画它是日(rì )本(běn )江户时代16031867年间也(yě(🚟) )叫德川幕府(😅)时代衰落的一种独(🛒)(dú )特的地方民族特(tè )色的艺术奇(qí )葩(🎪)是是个的花(😭)街柳巷艺(yì )术要注(➰)意描(🕵)绘出人(🥣)(rén )们日常生(👑)活风景和演剧而中国工笔画主(🎏)要注意以山水(💜)及(jí )诸禽(qín )鸟花(🚣)卉等工笔画以精(jīng )谨(jǐn )比较(🤸)细腻的笔法描绘出(🥓)景物(wù )的中(🗺)国画作为(♉)外在表(biǎo )现

3怎么评价(jià )日(🍳)本的浮世绘

对日本的浮世绘最准确的评(💳)价应该(♿)是淫艳与魅惑

浮世绘是日(rì )本最具特色的绘画艺术之(🚱)一也(yě )岛国(guó )传统文化的最重要组(zǔ )成部分但他(😒)不得已提道的(de )是浮世绘毕竟并非什么(🕚)(me )东西(xī )高(🔶)雅的(🎿)艺(🌔)(yì )术也没法再(zài )次(⭕)蝉联大雅之堂(táng )毕(bì )竟浮世(🐀)绘本身应(🐇)该是一种渐渐衰(shuāi )落于花街(🎹)柳(💚)巷的绘画装(zhuāng )饰(😼)

反(👕)正浮世绘之名本(běn )身就(jiù )指明(míng )了其性质

浮世即为尘(chén )世俗世之意(🦉)浮世绘则是(🌧)态度俗世景象的绘(👡)画这种俗世景象初始时所指的(🐾)那就(🌓)(jiù )是花街柳巷的春情艳景说得再不委婉些(⌛)最初的(de )浮世绘那就是(shì )日本的春宫图态度的是古代日本的春情(🥈)交(💔)易

日本的浮世绘兴起于江户时(shí )代并对后世产生了重要影响

浮世绘一种(zhǒng )装饰绘画其兴(xìng )起与古代日本的情(qíng )色(sè )产业有直接(🤭)关系在江户时代即(jí )1050年1603年至1867年的原(🤳)因日本商业(🤥)的繁(fán )盛和社会风(💙)气的开放许多花街(jiē )柳巷应运而(ér )出

那些个纸醉金迷的场(🐉)所也没少装饰与点缀(zhuì )而(ér )与之相适应适应的浮山(shān )宗(🥀)浮(🔘)世绘(huì )浮世绘(huì )的题材也(🗜)(yě(🐮) )全(quá(😉)n )都(dōu )也(yě )是床弟(📌)

肯定以外只(🤕)不过(♟)是的情色场景(🎐)外也些表现日本风(🈯)土人情的浮世绘当(dāng )然了(🤱)总体来说浮世(shì )绘还(hái )多是(shì )些花街柳巷的题材

随着时代的发展(zhǎn )浮世(🌜)绘的绘(huì )画技艺也(yě )被其余形式的绘画(huà )或艺术所(🤧)合(🥡)(hé(🆚) )理(🤭)借鉴如果(guǒ )不是不甑别人们非常容(💢)易将后世(shì )的日本风(💊)俗画与(yǔ )江户时(🎞)代的浮世绘相混肴

不过(guò )浮(🔋)世绘是本身日本特色和岛国风情(qíng )的绘画形(xíng )式是(💾)某种(📻)(zhǒng )特定历史环境下的产物(wù )哪怕其表(biǎo )现出内容多有情色意味但在(🍱)绘画(🌶)技巧上应该颇显成就的

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