• 1日本浮世绘的相关(guān )内(💈)(nè(💦)i )容
• 2日本(běn )的浮世绘与中国的工笔画有什么区别与联
• 3怎么评价日本的浮世绘

1日本浮世(shì )绘(huì )的相关内容

浮世绘也就是(shì )日本的风俗画版画它是日(🚧)本江户时代16031867年间(jiān )也叫(jiào )德川幕(👡)府(fǔ )时代渐渐衰落(luò )的一种(🐽)独特民族特色的艺术奇葩是是(shì(🤱) )个的花(📼)(huā )街柳巷艺术主要(yào )所描绘人们日常生(shēng )活(🎃)风景和演(➕)剧(jù )浮世绘常被认为泛指彩色(🤖)印刷的木(mù )版画日语称做锦绘而(😨)事(⛸)实上也有手绘(huì )的作品在亚(🌮)洲和世界艺(yì )术中它(🍅)呈现出特异的色(sè )调与丰(fēng )姿历经世间三(sān )百(bǎi )余年会影响深及欧(🚒)亚各地十九世纪欧洲从古典主义到印象主义(yì )诸(zhū )流派大师(👟)也尽皆受到可(🏬)如此画风(🐵)的启发而浮世(shì )绘(🦔)本身很高的艺术价值浮世绘的艺术初(chū )期原为肉笔浮世(shì )绘(huì )即画家们用笔墨色(sè )彩所作的绘(huì(🕵) )画而非木刻统一印(yìn )制的(de )绘画肉笔的浮世(🎓)(shì )绘(🛠)十分盛(shè(🎡)ng )行于京都和大(🕞)阪这个(gè(🐈) )画派的开(kāi )始是(💇)中有装饰性(🔃)的(de )它为华贵(guì )的建筑作(🦋)壁画装饰室内的(de )屏风在(zài )绘(🌚)(huì )画的内容上有(yǒu )浓(nóng )郁的本土气息(🎌)有四季风景各地名胜尤其擅于表(⤵)现出来女性(xìng )美有(🐳)很(🕷)高的(de )写实技巧为社会所怎么欣赏这个(🥇)大和(hé )绘(🔸)师的(de )技(jì )术成就一代代传承遂为其后的浮世绘艺术开解(🖇)了先(xiān )路江户时(shí )代是日本(běn )封(fēng )建(😡)社(🖱)会(huì )的(de )晚期(👂)它和我(👋)国的清代相极为相似由于(🌩)经济的增长城市里必须出现一种町(dīng )人文化(huà )即市民文化因此市民文(wén )化快速能够得到发展中作者云(yún )起不需要量不断扩大(dà )更多设计制作以供需求从而使(shǐ )肉笔(bǐ )浮世绘进入到版画浮世绘阶段浮世绘版画的印刷技(jì(🛍) )巧(qiǎo )初为(📷)(wéi )单纯的墨(🍝)摺(zhé )本以(🔈)后发展有丹绘和漆绘(🤛)用彩(cǎi )笔(bǐ )添入的能够的套色版画(⛎)(huà )锦绘在(🎙)962年1643年至1050年1765年间隔再次出(🏬)现浮世(🐫)绘的印刷技术提升一个高潮如(🦈)锦(jǐn )秀万花绚烂多姿(💥)代表(🗳)了日本民(mín )族在(🥡)艺术上的高(gāo )度成就(🌏)浮世绘的题材极其广泛有社会时事(🍍)(shì )民间传说历史掌(💀)故戏曲(qǔ )场景(😋)和中国风(⏺)名(🌴)着图绘很是(🎑)画家还专(zhuān )事描画妇女生活留下记(💉)录战争事件或笔墨(👙)(mò )书写山川景物它完(🎆)全是江户(💕)时代(dà(🉑)i )人民生活的百科全书而所有(yǒu )这个题材的基调则是能够体现新兴(🈷)(xìng )市民的思想(📴)感情一些(🍿)追求(qiú(🍮) )自(zì )由真正的恋爱和讽刺封建礼教的作品在民间(jiān )流播极(jí )广浮世绘木刻总结出(📛)声大概(gài )情况(kuàng )有两种形式(shì(🤖) )绘本和一枚绘所(💖)谓(wèi )绘本(běn )即是插图画本它在江(🏫)户初期是以古典小说(shuō(🎌) )的插(⏲)图为开(kāi )端再后来(🈷)(lái )相继出现简单通(tōng )俗的插图(🐡)读物(🔩)到(dào )万治年间紧接着市民小说的产生这种木刻绘(🚟)本十分飞(fēi )速发展(🧀)中民间(🛀)画师(shī )歌川广(🌌)重便行这种绘本(běn )的创始人(🏑)一枚(🛄)绘即单(💯)幅的创作木刻(kè )它给另外(wài )羡慕一幅画创(💫)(chuàng )立了(🐧)(le )条件画工也(🤖)更精准一些尺寸大小这时总(zǒng )共有二(🌉)十束种均按印模方法套色(sè )多寡差别(🐪)而分为墨绘丹绘(🔅)漆绘(🔴)浮绘锦绘蓝(lán )绘等品种浮世绘木刻技法不追求木刻的刀味却注意木质(zhì )纹(🗯)理(lǐ )的(de )表现效(🐰)果但是相对于线条(tiáo )的(📑)流畅(🐭)放进极(jí )比(bǐ )较(🕯)多的地位并不一定要画刻印三者达成合作来(lá(🐩)i )使(🎉)作品至少毫厘不差的境地他们创造出的木(mù )纹法光泽法云母粉法(fǎ )无色印刷(🍜)法(fǎ )和也是在少而精线条(🍶)与配色取得相同高度和谐这一目的(de )上系统(tǒng )的总结进去的(de )作(zuò )画(🧥)时经验(🌼)控制住了过去从来(lái )使用毛(🚀)笔的束缚日本浮世绘是顺(🕌)应着市民经济文化低糜的年代而才能产生的对社会生活有哲(zhé )理的影响并且它更(gèng )具很(hěn )强的生命力浮世绘的(de )作者(🍼)都行伍(wǔ )出(⚽)(chū )身民间(jiān )是没有(yǒu )一(yī )个鼎鼎有名画家但到了十(🕝)(shí )九世纪二(🛅)十年代而资本主(🌱)义的经营十分盛(shèng )行致使(shǐ )这样的艺术(❓)丧失了健康的内容(róng )追求纯粹(📑)色(sè )情和低(dī(🔻) )级趣味渐渐地地再一次(cì(👨) )走进衰落浮世(✳)绘今虽已被现代印刷术所能用(🔇)但它那(nà )十分丰富的艺术成果依(yī )旧为各(🤘)国人民所视若珍宝浮世绘不单是江户时代最有(yǒu )特色的绘(huì )画但是由于它对西方在现代美术(shù )的推进(jìn )作用而(ér )称著世界在西方哪(🐅)(nǎ )怕(🥌)被充当整(zhěng )个日本绘画的(de )代名词从自己制(zhì )作手段上看浮世绘分为(🕚)两种木(🐼)版画和肉笔画前者是制刻印刷(shuā )而成后者是(🚦)手绘而成江户时代的人们(🤩)更(gè(🍃)ng )好好地珍惜(xī )比版画产量(liàng )小的(de )肉笔画也留下许多最优秀(xiù )作品可是浮(fú )世绘本来能在巨大无比两(📆)个世纪(📹)(jì )以内(nèi )的时间内达(⬆)到(💺)旺(🗞)(wàng )盛(📺)的生命力不大程度上(🥞)是毕(bì )竟在木版画这一未(wèi )新(xīn )开拓的领(lǐng )域中不追求(qiú )新(xīn )技(🐩)法和新(🌑)形式的特殊可能性并且浮世绘样式的展开比较多(duō(🏔) )是在版(bǎn )画中(🥖)进行的在形(🚌)式方面(✝)曾经(jīng )的浮世(shì )绘版(🚺)画母胎(📱)的是木版(🍡)插(chā )图本在内容(😿)上(shàng )下(xià )一界其母胎的则是宽永风俗画(huà )木(mù )版(🏺)画在日(rì )本曾作(zuò(⬇) )用于佛画17世纪历来造成新传入的明朝木版插图本(běn )的影响(🚺)在宽永年间不能形成日本木版插图的明确的阶段17世(🏧)纪后(🈚)期下一(yī(🐳) )界浮世草子前(qián )驱的新插图(🎥)本适应发展迅猛市民阶(jiē )级的要求(🍦)相继稿(gǎo )本并取宽(🤰)永肖(xiā(🐝)o )像画样式江户以1657年的大火为契(🐭)机市民阶层滔天大浪移殖京都文化并凭(píng )空创造一人文化的热潮内的初(chū )刊众多色(➰)(sè )情插图(tú )本在木版插(chā )图(🏍)上也(😅)直接出(🏬)现新(🏸)鲜(🔐)的所(suǒ )创造的(de )欲图直(🗾)到最后(📨)师(🍗)宣再次出(chū )现时风俗画制作的据点始终在京都与浮世绘版(🗄)歪(wāi )相关的插图本新动向也简单的方法在(📁)京都衰落(luò )可是由于悠久的(👛)传统环境的原因木版单(🤵)张印刷业不太高(💁)(gāo )度发(🍝)达因而浮(fú )世绘木叛画始祖的桂(👛)冠戴到了铃木春信的头(tóu )上京都的西川(chuān )袖信16711751的(de )业(yè )绩同(tóng )样(yà(🔋)ng )愿意注意但活动年代稍迟于师(shī )宣袖信除此之(👰)外(⬇)肉笔画外还有大量的(de )歪本插(chā )图本可与江户(🍼)浮(🥅)世绘师正面(miàn )抗衡并且大多为墨印(yìn )题(tí )材(🐦)大部分(🌝)是(shì )美人风(fēng )俗图他最(🔪)擅长以京都风格的精巧细致温(wēn )软的曲线将女性柔美的姿态表(biǎo )现出在版画上所以具有新的意义他的美人(🎳)画极大的刺(🕶)激了奥村政信石川丰信等江户浮世绘师特别是相对于铃木春信美人(rén )画样式的建立起着重要的(de )作用(🔕)在江户继清信(xì(⛔)n )清倍永平安等人后霸气(qì )登(㊙)场(📛)的是奥(à(🗂)o )村政信(xìn )16881754西村(cūn )重长(🗃)(zhǎng )1756石川丰信17111785乌居(jū )清满17551785等在他们亢奋状(🚦)态(🥓)的时期内浮世(shì )绘版(😑)画中又(⛺)产生了红绘(😼)漆绘由原先的丹绘反展为更先进科学(⬜)的手(🈁)工着色(sè )方法再反展为(👉)初(chū(🤪) )级和中级彩印(yìn )红印阶(⛑)段在外在表现方法上(🛂)还受京(jīng )都浮(fú(🙄) )世(📇)绘(📺)的影响整体上纤细化抒情化红绘是用红颜料代替丹再另外那些四五色再细心分色描摹的方法(fǎ )漆绘是(🦅)在红绘中的头发和(🧗)衣带的着墨部分(fèn )掺胶(jiā(🤰)o )而才发出漆一样的光(🆗)泽(📛)再(👰)撒金粉而平(🔙)添光(🔮)彩的原因红绘这一名称易与红印(yìn )绘判(⛎)然故普片将它和在漆绘中漆绘创造者我(wǒ )听说过(guò )是(shì )奥村政信他(tā )你乃浮世绘师又是出版商富于幻想原本常规西川袖(xiù )信的画(huà )风自(🤯)己制作柔(✔)和(hé )温润的(de )墨印和丹绘17151720年间用漆绘手(🈂)法自己制作美人(👻)(rén )画和演员画就做推广了这个新比(🍆)这稍迟而于1730年代(dài )出现的浮绘据说也由政信行业首创浮绘是将欧洲的建筑透视远近法诧异(🕟)地主要是用于所描绘街景(jǐng )游廊(🔕)剧场也差不多初几采(cǎi )用了当时京都和江户市民引(yǐn )为贵重的(🏅)蒂机械一种聚(💑)光(guāng )观测(⚪)镜这(zhè )充分上级(jí )主(zhǔ )管部门出他尽(jìn )量社会动向的(🔘)性(🥦)格发明红印大约是1740年肯(⌛)定受到从(cóng )长崎再输入的中国(👆)(guó )彩印版画(huà )的启迪当(🍻)(dāng )初是(shì )常规(🔤)红和绿及以外(💕)例外色彩奥村政信西(xī )村重长老早就吸纳这种新手法自己制作(⛎)出最优秀作品红(🔬)(hóng )印(📶)从1760年顷渐渐(jiàn )增加色彩向多色数码印刷(🔎)(shuā )发展它另外以后锦绘的(🕓)准备阶段具有(yǒu )重(🛅)要意(⛳)义它的渊(yuān )源依附缩小(🏆)的大和绘(🎟)大和绘是专供贵族鉴赏(😓)和在上层社会中广泛流(liú(💂) )行(háng )的一种(🕠)内带浓郁装饰性(xìng )的艺术而浮世绘是态(💌)度民间日常(chá(👡)ng )生活和(Ⓜ)情趣的一种艺术形式浮世绘曾经在(🐕)以(yǐ )美(měi )人绘和(🕐)役者绘(huì )戏剧人物(🚴)画(huà )为主要(🍊)注意题材听说(shuō )后来(lái )渐渐再次出现了以相扑(pū )风景花鸟包括历史(🔭)故事等为题材的作品画面(miàn )的着(🚣)色(⛰)(sè )开始唯有黑白两色逐(📻)渐发(fā )展(zhǎn )中为(🙃)简单点(diǎn )彩色后来拥(💐)有多色的(🍔)锦(📪)绘日本元(🗯)(yuá(💃)n )禄时期的(🖐)菱川(🍉)师(shī )宣是浮世绘艺术的创始人为日本绘画史再打开了新的境(jìng )界浮世(😳)绘一经出世就造(zào )成了(le )南疆市(👗)民的喜爱那样(🐺)的版画的构成与我国古(gǔ )代版画的画印方法同一(yī )由画师雕师拓师(🥕)按(àn )顺序分工合(hé )作来完(wán )成是需要由画(🌨)师写画再由雕师刻版(🍕)最(🏧)后由(🕋)(yóu )拓师(shī )听从画面不同色彩分(🏁)别印拓成画(🏭)这种(💇)在木(🏒)(mù )板平(píng )面上刻出紧(jǐn )张而又精致的线条再彩拓成画(🅱)(huà )的非常高超技术(shù )曾被西(xī(🌕) )方画(huà )家视为(🍵)(wéi )一种匪夷所(suǒ )思(🚒)的技艺不断浮(📜)世(🖤)绘艺术的发展涌入出许(xǔ(🕦) )多著(zhe )名画师(🌰)(shī )以(🔧)外创始人(💤)菱(líng )川师宣外也很(⏳)著名的有挑(tiāo )开浮世绘的黄金时代帷幕的(🦖)铃木春信美人(🤟)绘(🎈)(huì )大(dà )师鸟居清(qīng )长(zhǎ(🔚)ng )与(🅰)喜多川歌吕戏剧绘巨匠(jià(🐄)ng )东洲(zhō(⏭)u )斋写乐另外(🐏)写实派大师葛饰北(běi )斋包括将风景(🏪)绘技巧推上顶峰(fēng )的一立斋广重等名师以(yǐ )内六人(🚓)被称作(zuò )六大浮世绘师浮世绘艺术占据地日本画坛二百六(🈺)十(shí )余年直(zhí )至(zhì )明治维(🕰)新拉开序幕(🚦)前逐渐完全消失这(🔔)颗跨(⛴)越三个世纪的东洋艺术明珠(zhū )在(〽)世界(🆕)美术史上抢走(🍼)它(tā )辉光的一页(yè )

2日本的(de )浮(🆒)世绘与(🐾)中国的工笔画有什么(〽)区别与(🖼)联

一二者的联系1部分绘画内容的是一样的两种绘(🎬)画形式都(📸)在(📳)绘(huì )画的内容(róng )上有着极为浓(nóng )郁的本土气息有四(🛃)季(jì )风(🐻)景各(gè )地(dì )名(míng )胜特别不善于表现出来(🐻)女(🌱)性美有很(hěn )高(gāo )的写实技巧为(🤣)社会所欣(xīn )赏人2都有很高的艺术(✈)价值日本的浮世(🤪)(shì )绘在亚洲和世界(🎚)艺术(shù )中历经(💖)三(🉐)百余年引响深(🌰)及(🚟)欧亚各地十九(🔚)世(shì )纪欧(🌥)洲(🕑)从古典(diǎn )主义到印象主义(yì )诸流派大师也立时造成(chéng )别(😭)种(zhǒng )画风的启发但(😲)浮世绘更具很高的艺术价值(zhí )3都对世界绘(huì )画艺术才(🥢)(cái )能产生非常深(shēn )远日本的(😑)浮世(🥣)绘和中国工笔画(huà )也是自己国(guó(♒) )家的(de )文(📃)化(🕋)艺(yì )术都贞(😤)洁戒着一(🧦)种(🚝)奇特的(de )民族(🧛)艺(🕟)术并(bìng )长(zhǎng )长地(dì )影(yǐng )响(🚊)大(dà(🎧) )了世界别的各地的绘画中国的工笔画发(🍓)展历(🍄)(lì(🎨) )史悠久从(cóng )战国到(dào )两宋工(gōng )笔画的创作(🧥)从(cóng )天真幼稚走出了长(zhǎng )大(🤶)成熟工笔画建议使用(🛋)尽其脉理的手(shǒu )段取神得形以线立形以(💟)(yǐ )形达(dá )意获(🔖)取(😫)神态与(📺)(yǔ(🛢) )形体的仙魔无界统一工笔画在长期的历史发展中(zhōng )建(jiàn )立起了一套严整的技法体系最(🎑)大限度地(📍)形成这(⛺)一画体的独(🌵)特(tè )风格面貌(mào )二两者的区别1表(🌙)现手法相同日(rì(📺) )本的浮世绘能继承唐代绘(huì )画风格重神(🗓)轻形色彩清淡一点明亮地多用淡彩中国工笔画从明代后(hòu )就开(🈁)始吸收西洋画法(♓)技法着色效果结束极为丰富崇尚(shàng )形神兼备多用重彩软件(jià(⏺)n )渲(🔍)染着色粗大2表现形式相同浮世绘是日(rì )本的风俗画版画(👝)它是日(🏧)本江户时代16031867年间也叫(jiào )德川幕府时代衰落的一种独特的地(dì )方民族特(💅)色的艺术奇(🎭)(qí )葩是(🗑)是个的花(🀄)(huā )街柳巷艺术要注意描绘出(🚜)人(rén )们日常(chá(🐋)ng )生活(🚰)风景和演剧而中国工笔画主要注意(😄)以山水及(jí )诸禽鸟花卉(😞)等工笔(📁)画以精谨比(🛤)较细腻的(🐆)笔法(fǎ )描绘出(😥)景(➕)物的中国画(🍼)作为(💪)外在表现

3怎么评价日本的浮世绘

对日本的浮世(shì )绘最准确的评价应该(🏅)是淫艳与魅惑

浮世绘是日本(🛄)(běn )最具特色(sè )的绘画艺术之一也岛国传统文化的最重要组(🍡)成部分但他(🛂)不得已提(🗂)道的是浮(🦓)世绘毕竟并非什么东(🌏)西高(🥓)雅的艺(📽)术也没法再次蝉(🛬)联(lián )大雅(🔽)之堂(🏢)(táng )毕竟浮(fú )世绘本身应(🙄)该(gāi )是一种(🐿)渐渐衰落于花(🐭)街柳巷的绘画(🐕)装饰

反正浮世绘之名本身就指明了(🍽)其性质

浮世即(🏻)为尘世俗世之意浮世(⛸)绘则是(shì )态度(📽)俗(🚍)世景象的(🛵)绘画这种(💷)俗世景(👹)象初始(😭)时所指的那就是花街柳巷(xià(😽)ng )的(😎)春情艳景说得(dé(🕥) )再不委婉(🔚)些最(zuì )初的浮世绘那就是日本(běn )的春(👤)宫图态度的是(📮)古代日本的春情交易

日本(běn )的浮世绘兴(xìng )起于江户时代并对后世产生了(🔇)重(chóng )要影响

浮(🛢)世(shì )绘一种装(🚬)(zhuāng )饰绘(huì )画其兴起与古代日本的情色产(chǎn )业有直(zhí )接关系在江户时代即1050年1603年(🛤)至(💹)1867年的原因日本商业的(de )繁盛和社会风气的开(💚)放许多花(📴)街柳(👿)巷应运而出

那些(🚉)个纸醉金迷的场所(🚰)也没(👾)少装饰与(🍡)点缀(🏵)(zhuì )而与之相适应适(shì )应的(🎛)浮山宗(zō(💌)ng )浮世绘浮世(🚄)绘的(de )题材也全都也是床弟

肯定(😴)以外只(🛢)不过是的(de )情色场(📡)景(✝)外(wài )也(😁)些表(biǎo )现日本风土人情的浮世绘当然了(〽)总体来说浮世绘还多是些(🖊)花街(🚜)(jiē )柳巷的题材

随着时代的发(💼)展浮世(shì )绘(🐣)(huì )的绘画技艺也被其余形式的绘画(huà(🉐) )或艺术所合理借鉴如(😀)果不是不甑别人们非常容(🦀)易将后世的(😾)日(💗)本风(📬)俗画与江(jiāng )户时代的浮(fú )世绘相混(hún )肴

不过(guò(🌗) )浮世绘是(shì )本身日本特色(sè )和岛国风情的绘画形(🎫)式是某种(zhǒng )特定历(lì )史环(🤳)境下的(🐐)产物哪怕其表现(😟)出内容(róng )多(duō )有(⏰)情色意味但在绘(💋)画(🧒)技巧上应该颇显成就(🖥)的(de )

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